До «Кольца власти» Морфидд Кларк снялся в одном из лучших фильмов ужасов формата А24.

Святая Модслужит резкой критикой религии, среди прочего, особенно когда речь идет о женщинах. Его ужасы перекликаются с похожими фильмами ужасов, в частности с Кэрри Брайана Де Пальмы, который также исследует вред, причиненный фанатизмом. Сценарист и режиссер Роуз Вуд дебютировала в полнометражном фильме, и он вышел на фоне значительных похвал критиков, которые охотно сравнивали Сен-Моднекоторым из самых почитаемых классиков жанра. Это особенно примечательно со стороны A24, чьи фильмы ужасов изначально имеют тенденцию быть на голову выше среднего.

Выпуск в США был запланирован на апрель 2020 года, но от него отказались после вспышки пандемии COVID. Это резко снизило кассовые сборы, несмотря на восторженные отзывы. Второй полнометражный фильм Гласса — триллер в стиле неонуар Love Lies Bleeding — вышел в кинотеатрах в марте 2024 года и вызвал столь же резкую критику. Кларк продолжил играть Мину Харкер в недавней версии мини-сериала BBC «Дракула» и в перезапуске «» канала HBO.Его «Темные начала» прежде чем попасть в «Кольца власти». Обе роли основаны на ее работе в «Святой Мод», в частности, на Галадриэль.

Субъективная точка зрения Святой Мод ужасает

Сен-Модмногое возлагает на свои звездные плечи для работы. Кларк присутствует на экране в каждой сцене — камера никогда не покидает ее — и многие ужасы фильма зависят от того, разделяет ли она ее субъективную точку зрения. Мод — крайне ненадежный рассказчик, у которого есть одна… односторонние разговоры с Богом в голосе за кадром и которая верит, что является свидетелем святых явлений на Земле. В какой-то момент у нее появляются светящиеся ангельские крылья, и финал зависит от ее веры в то, что Всемогущий говорит с ней напрямую.

Вооруженная самопровозглашенной святой целью, Мод действительно считает себя святой, даже когда ее психическое здоровье ухудшается. Ее трагедия заключается в ее слепоте и в том, как ужасно сочувственно она остается, даже когда теряет всякий контакт с реальностью. Если зрители не смогут идентифицировать себя с ней, ужасы фильма будут невыразительными, и все же ее конечные действия не могут быть ничем иным, кроме как предосудительными. Кларк должна передать все это сама, с помощью стойкой второстепенной игры Дженнифер Эль в роли Аманды, но в остальном сама по себе. Это сопровождается сравнительно небольшим количеством диалогов, призванных передать ее отчужденность и отчужденность.

Мод действительно считает себя святой, даже несмотря на то, что ее психическое здоровье ухудшается.

Ее голос за кадром кажется намеренно оторванным от ее переживаний на экране, поскольку актриса удерживает обе стороны вместе как единую личность. Большая часть борьбы Мод происходит в ее молчании, и актриса передает объемы только с помощью сурового взгляда или застенчивой гримасы. Когда она играет, это приходит с тревожным количеством интенсивности, рожденным одинокой и раненой душой, отчаянно нуждающейся в каком-то сообществе. Грех Аманды, по ее мнению, заключается в том, что она гасит эту надежду после того, как взращивала ее и помогала ей расти. Кларк раскрывает глубокую боль, которую она вызывает (и травмы прошлого Мод, некоторые из которых не упомянуты), не теряя при этом тревожной природы ее ответа.

Тени Святой Мод появляются в Галадриэли

Игра актрисы параллельна ее более позднему воплощению в роли Галадриэль во многих отношениях. Оба персонажа в высшей степени неуместны в своем мире. Мод бродит среди дешевых соблазнов своего приморского города, как инопланетянка, совершенно одна и не совсем уверенная, что с этим делать. Галадриэль более динамична, поскольку она является самым целеустремленным персонажем в Кольцах власти, безусловно. Однако она представляет то же чувство отчуждения и недовольства. Оба ищут связи с одним из немногих людей в своем кругу, и в результате оба чувствуют себя чудовищно преданными. Оба также пронизаны сильным чувством цели, веря, что катастрофа наступит, если они не будут действовать.

Прежде всего, оба персонажа убеждены, что их интерпретация событий ошибочна. правильный.В случае с Мод это становится чистой трагедией, поскольку голоса, которые, как она верит, направляют ее, оказываются призраками. Галадриэль больше похожа на Кассандру, предупреждающую эльфов об угрозе, которую только она воспринимает всерьез. Трагедия Галадриэль в том, что она не может заметить Саурона, даже когда он идет рядом с ней, делая ее слепой к той самой опасности, которую она хочет раскрыть. Сходство тем более поразительно, учитывая, насколько разными могут быть эти два персонажа во многих отношениях. Галадриэль происходит из привилегий и власти, в то время как Мод обеспокоена и одинока. Первая напориста и целеустремленна, последняя совершенно потеряна.

В то время как Галадриэль в конечном итоге оказывается права, превосходя худшие опасения кого-либо, самопровозглашенное искупление Мод проистекает из чудовищных заблуждений. Действительно, в некотором роде, Святая Модможно рассматривать как интерпретацию Кларк совершенно иного момента Галадриэль: ее искушения Единым Кольцом в Братстве Кольца. Игра Кейт Бланшетт оперна, поскольку опытная и закаленная Галадриэль размышляет о возможности абсолютной власти. Мод Кларк не менее эпична в своем собственном сознании, но изолирована и одинока, как и ее юная Галадриэль в Кольцах Власти.

Это происходит из некой сущности, которую Кларк вызывает в воображении, пропущенной через две очень разные души, чтобы достичь пугающе похожих результатов. Сен-Мод является свидетельством ее способности самостоятельно вести целое повествование, не говоря уже о персонаже, который намеренно трудно полюбить. Эти инстинкты приносят дивиденды в Кольцах власти точно таким же образом, несмотря на огромные различия в тоне и намерениях между двумя частями. Это хорошо говорит об актере, который, как мы надеемся, может показать зрителям гораздо больше в будущем. Как Продолжается представление «Thee Rings of Power» и Галадриэль борется с последствиями своей неудачи, легко представить, как в представление проскальзывают несколько кусочков Мод.