В эпоху, когда фильмы и сериалы о супергероях доминируют на экранах, люди думают о Marvel и DC. В 1990-х господствовал другой тип героя.
1990-е годы занимают особое место в истории Голливуда для многих поклонников, особенно для тех, кто вырос с этой эпохой кино как эталоном хороших фильмов. Однако это десятилетие выделяется по другой причине: оно охватило бульварные истории. В то время как многие современные фанаты думают о супергероях Marvel и DC, когда представляют кинокомиксы, 1990-е пошли по другому пути.
Хотя десятилетие экспериментировало с фильмами о супергероях, такими как Бэтмен, Блэйд и Спаун, он также обращался к классическим бумажным журналам за историями другого типа. Целлюлозная промышленность получила свое название от дешевой бумаги из древесной массы, на которой она печаталась. Приключения таких героев, как Фантом и Док Сэвидж, произошли даже раньше Супермена, и их влияние на жанр супергероев не вызывает сомнений. Мякоть всегда была благодатной почвой для боевиков, приключений, криминала и даже романтики, выступая в качестве противовеса классическому нуарному кино. Там, где более мрачные истории преследовали более пессимистичные рассказы о деконструкции, мякоть погрузилась в классические замыслы беззаботного, оптимистичного авантюризма — то, что никогда не теряет привлекательности.
Некоторые из самых знаковых фильмов 90-х были криминальным чтивом
Влияние криминального чтива ощущалось во всем Голливуде с его Золотого века. Однако Индиана ДжонсФраншиза 1980-х годов показала, что эти фильмы не нужно было привязывать к конкретным комиксам и журналам. Через образ Харрисона Форда Джордж Лукас; воображением и режиссурой Стивена Спилберга поклонники угощались «компетентным человеком»; архетип героя. Десятилетие помогло поднять спрос на приключенческие истории на новую высоту, что окупилось в 1990-х годах. Это совпало с широко любимым изображением Арнольда Шварценеггера Конана-варвара Роберта Э. Ховарда, который сам является основным продуктом целлюлозы. Сам Лукас считает, что его рассказы вдохновлены классическими серийными приключенческими фотографиями из его юности, такими как Флэш Гордон.
В то время как многие фильмы 1990-х годов следовали мясному стилю кино, наиболее выделяющимся был перезапуск классики Universal Monsters, Мумия.. Фильм с Бренданом Фрейзером в роли героического Рика О'Коннелла позаимствовал больше у Индианы Джонса, чем у фильмов ужасов Золотого века. Действие фильма, изобилующего героями-археологами, потерянными артефактами и опасными приключениями, происходит менее чем за десять лет до того, как Джонс' собственные приключения. Криминальные герои лучше всего определяются как суровые, компетентные герои, которые больше зависят от обстоятельств и мужества, чем от своих недостатков и недостатков. Именно этот стиль идеально вписывается в общий тон кино 1990-х годов, который был определен такими фильмами, как Назад в будущее III, Космический джем, Парк Юрского периода и Терминатор 2.
оживить героев
Хотя многие фильмы 1980-х годов помогли оживить этот стиль кино, возможно, самым важным фильмом был Бэтмен 1989 года. Тон фильма — от готической эстетики до фона криминальной истории Золотого века — невероятно напоминал бульварные криминальные комиксы, такие как Тень и Паук. Это также соответствовало более мрачному, более приземленному тону героев мякоти по сравнению с более фантастическим, манерным стилем, который культивировался в жанре супергероев. Фильм сигнализировал об отходе от лагеря телесериала Бэтмен 1960-х годов или оптимистического тона 1978 года.Супермена во что-то новое.
Фильмы 1990-х годов, вдохновленные бульоном, были самых разных жанров и включали адаптации Зорро, Тень, Призрак, Ракетчик и создание оригинальных героев, таких как Рик О’Коннелл. Эти фильмы, как и Бэтмен, сосредоточьтесь на бессильных героях, которые становятся великими благодаря мастерству, компетентности и приключениям. Это сходство неудивительно, поскольку Бэтмен много заимствовал у таких персонажей, как Док Сэвидж, Призрак и Тень. Поклонники уже давно показали в прокате, что в их любимых историях фигурируют обычные смертные герои, такие как Бэтмен, Железный человек и даже Джеймс Бонд. В этом всегда было очарование бульварных, привлекательных героев, которые стали великими благодаря своим приключениям.
Криминальное чтиво Квентина Тарантино популяризировало жанр
Волна приключенческой целлюлозы была не единственной формой, которую поджанр принял в Голливуде в этот период. На самом деле, книга Квентина Тарантино с метким названием Криминальное чтиво была фактически одним большим любовным письмом к крутой криминальной фантастике, которая также была большой частью старых журналов. Фильм-антология стал блестящей адаптацией этих старых историй, и в нем хорошо использовались те же самые шокирующие рассказы.
Криминальные преступления позже стали основным продуктом комиксов 1990-х годов и более поздних фильмов, таких как Город грехов Фрэнка Миллера.стал иконой жанра. Сам Тарантино продолжал этот стиль во всех своих фильмах, и это даже нашло отражение в комиксах между Джанго и классическим кукольным героем Зорро. Этот проект даже дразнили тем, что у него будет предстоящий фильм, хотя неясно, будет ли он когда-либо запущен в производство. Это всего лишь один из многих криминальных фильмов, которые обещают отличную идею, но, скорее всего, им суждено застрять в аду разработки.
Будущее «Криминального чтива» в Голливуде все еще не определено
В течение многих лет ходили слухи о различных попытках вернуться к этим классическим героям целлюлозы. Все, от Дуэйна Джонсона в роли Дока Сэвиджа до ракетчикаперезагрузка с Дэвидом Ойелоуо в главной роли была источником обсуждения возвращения этого стиля фильма. Роберт Родригес уже много лет участвует в шоу возрождения Зорро, хотя оно изо всех сил пытается найти жизнь в сети. Многие из этих проектов продемонстрировали потенциал, но студии по-прежнему не знают, как действовать дальше, тем более что эти свойства стали ассоциироваться с прошлым. Тем не менее, преклонный возраст этих персонажей должен быть не помехой, а скорее преимуществом, особенно с учетом того, сколько исходного материала было создано для них.
Прохладный подход Голливуда к хламовым фильмам понятен, учитывая такие провалы, как Одинокий рейнджер, Зеленый шершень и Джон Картер. Однако недостаточная производительность этих фильмов была больше связана с раздутым бюджетом, сложной конкуренцией и отказом от исходного материала. Вместо того, чтобы отказываться от этих историй, Голливуду следует вместо этого принять дешевую, простую и прямолинейную природу этих историй. В конце концов, благодаря В поисках утраченного ковчега имя Индианы Джонса стало нарицательным с бюджетом всего в 20 миллионов долларов. Криминальные комиксы были созданы для того, чтобы быть дешевыми, и Голливуд должен извлечь из этого урок.
