Не позволяйте плохим фильмам испортить вам впечатление.
Упоминание «мультивселенной» в наши дни редко обходится без стонов. То, что когда-то было довольно необычной научно-фантастической концепцией, было загублено дальше, чем Марианская впадина, образ, характеризующийся ностальгическим потворством халтурой. Уже недостаточно иметь даже кинематографическую вселенную, нужна кинематографическая мультвселенная– франшиза, которая возвращается к другим своим итерациям и извлекает старую иконографию из отставки (или, в случае «Флэша», из могилы). Это усиливает ненасытную жажду кроссоверов до одиннадцати, когда эпохи сталкиваются в таких фильмах, как «Человек-паук: Нет пути домой» или «Мультивселенная безумия», что, кажется, только ускоряет у всех супергеройскую усталость. <р>Однако, несмотря на все обвинения в ностальгическом бряцании клавиш и бессмысленном действии попкорна, выдвинутые против этой концепции (что, заметьте, небезосновательно), я просто не могу заставить себя смотреть на мультивселенную с пренебрежением. Эта концепция легла в основу некоторых из моих самых ранних творческих начинаний и легла в основу некоторых замечательных средств массовой информации. Мультивселенная предлагает богатый эстетический и повествовательный потенциал, который требует изучения.
Что касается первого пункта, мультивселенная представляет собой уникальную эстетическую возможность — смешение стилей. Объединение вселенных и различных итераций одного и того же персонажа естественным образом способствует смешению стилей, и ни один сериал не демонстрирует это лучше, чем два любимых критиками фильма «Паук-вселенные». В «Паучьем стихе» появилась дюжина новых Пауков из альтернативных измерений, каждый со своими стилистическими особенностями, которые заставляли их чувствовать, будто они действительно из совершенно отдельной реальности. У Паука-Нуара и Свина-Паука есть свои собственные законы физики (Нуар подвержен влиянию ветра независимо от того, где он находится, а Свин-Паук придерживается мультяшной логики), в то время как Пени Паркер не только нарисована в уникальном стиле, вдохновленном аниме, но, пожалуй, одна из моих любимых деталей в любом фильме: ее губы не синхронизированы с ее диалогами, за исключением , потому что в японской версии фильма – как будто ее дублируют .
Продолжение дало толчок этому процессу – с разнообразными интерпретациями Спайди и их мошеннических галерей. У вас есть такие персонажи, как Хоби Браун, который выглядит так, словно выпрыгнул с обложки альбома Sex Pistols, занимая то же место, что и будущий вампир с неоновым акцентом Мигель О'Хара. Мне всегда нравились такого рода мультимедийные сочетания, с тех пор как я в детстве стал одержим фильмом «Кто подставил кролика Роджера», и когда проект мультивселенной использует это, мы видим, как эта концепция действительно процветает.
Когда средства массовой информации мультивселенной не могут заставить зрителя почувствовать, что другие персонажи действительно происходят из совершенно другой реальности, и продать нам шумиху вокруг вариантов, упущенная возможность становится очевидной. «Мультивселенная безумия» почти не затронула каких-либо пространственных различий, за исключением изменения цвета светофора, в то время как «Флэш» не внес никаких изменений в режиссуру или эффекты, чтобы передать жуткую прихоть Бэтмена Китона. Какой смысл смешивать устаревшие символы и настройки, если вы рисуете из исходного материала только камеи и конкретную иконографию?
Размеры
Смешение философий дизайна — это одно, но мультивселенная действительно сияет своим сюжетным потенциалом. Исследование совершенно уникальных измерений не только оставляет открытыми возможности для любого типа истории в любом жанре, но и идея различных итераций персонажа или мира открывает большие возможности. Я хочу выделить сериал «Мои приключения с Суперменом», более здоровый взгляд на «Синего бойскаута», в котором недавно был эпизод, вращающийся вокруг мультивселенной — с использованием преимуществ нескольких Лоис Лейнс и нескольких Суперменов. Лоис из сериала оказывается втянутой в общество другой, более измученной Лоис Лэйнс, что приводит к синдрому самозванца, который она преодолевает к концу эпизода, принимая себя и отвергая стандарты этого многомерного общества. /п> <р>Мало того, она находит архивные кадры злых Суперменов, что подогревает ее беспокойство по поводу Кларка из ее собственного измерения. Хотя я предпочитаю, чтобы сериал охватывал беззастенчивое добро Супермена, этот намек на то, что он становится злым, является приятным штрихом к существующей драме. Это также очень изящный способ сделать некоторые отсылки: показанные Супермены явно берут дизайнерские реплики из Лордов Справедливости Супермена и Богов и amp; Монстры Супермен. Это очень похоже на то, что вы пропустите это, и камео предназначены только для того, чтобы служить сюжету, а не срывать его, в отличие от сцены мультивселенной «Флэша». Там камеи (в основном компьютерные реконструкции мертвых) не только неуважительны, особенно в случае с Джорджем Ривзом, но и отодвигают сюжет на второй план, служа галереей камей, плавающих в этих странных сферах Чупа-Чупа. Контекст этих персонажей что-то значит только для тех зрителей, которые их уже знают, тогда как эпизоды в «Моих приключениях с Суперменом» гораздо больше предназначены для самих персонажей.
Несмотря на все посредственные фильмы и сводничество, порожденные ими. По сути, я не могу считать мультивселенную еще одной концепцией акций, позволяющей получить наличные. Меня всегда интересовала эта идея, и средства массовой информации, которые лучше всего ею пользуются, делают это именно так, как мне всегда хотелось видеть.
