Фильмы
В 1980-х и 90-х годах эротический триллер приобрел известность, вращаясь вокруг историй о запретной любви, похоти, грехе и их последствиях. Жанр иссяк к середине нулевых, но в постпандемическом мире появилась новая волна фильмов, сосредоточенных вокруг женского опыта, тела, самовосприятия и сексуальности. Нестандартное, подрывное повествование Франкенштейна в Poor Thingsи блестящий, выворачивающий наизнанку социальный комментарий The Substance — всего лишь примеры этой новой, деконструктивной тенденции. Такие фильмы исследовали то, что раньше делала эротика, но в более грубой, сатирической и часто подлой манере. Babygirl от A24, режиссера Халины Рейн, с Николь Кидман, Харрисом Дикинсоном, Антонио Бандерасом и Софи Уайлд в главных ролях — последний из таких фильмов. Babygirlтакже исследует женскую чувственность, стыд и самопринятие, деконструируя их, только чтобы затем реконструировать старый эротический триллер для новой эры.
История выглядит примерно так: у Роми Матис (Кидман), казалось бы, есть все. Она генеральный директор богатой и влиятельной компании по производству робототехники в Нью-Йорке. Она счастливо замужем за своим преданным мужем Джейкобом (Бандерас) и является матерью двух проницательных дочерей-подростков. У нее два великолепных дома, и она пользуется уважением окружающих. С приближением праздников, кажется, Роми ждет еще один идеальный рождественский сезон. Однако у нее есть только одна проблема. У нее есть желания и потребности, скрытые желания, которыми она боится поделиться. Хуже того, она не удовлетворена. То есть, пока она не видит, как молодой и загадочный новый стажер Сэмюэл (Дикинсон) применяет свою магию послушания к собаке, пробуждая ее давно подавленные желания. Когда Сэм пробирается к Роми в качестве помощника, оказывается, что он точно знает, что она скрывает, чего именно она хочет, и знает, что нужно сделать, чтобы дать ей это. Однако, Любовь к себе и удовлетворение имеют свою цену, заставляя Роми задуматься о том, чего она действительно хочет в жизни и любви.
Babygirl — секс-позитив, но по неудобной цене
Фильм вдохновляет, но при этом увековечивает двойные стандарты
Эротические триллеры долгое время были труднопродаваемыми, учитывая нынешний дискурс о сексуальности — особенно женской сексуальности — за последние 15 лет. Эротические триллеры, хотя и открытые в своих изображениях желания, чувственности и социальных табу — чрезвычайно освежающие в эпоху ослабления социальных норм конца 20-го века — представляли эти действия как негативные. Главные герои, мужчины или женщины, редко уходили с жизнью или средствами к существованию в целости и сохранности, жестоко расплачиваясь за свои преступления против общественного порядка. Это было непреднамеренно пуританское и консервативное послание, которое более внимательные кинозрители восприняли с некоторой обидой. Однако, когда снова подул ветер перемен, казалось вполне естественным, что этот давно забытый нишевый поджанр будет отряхнут и получит новый облик. Режиссер Рейн сохранил многие узнаваемые сюжетные линии обычного эротического триллера в фильме Малышка, но затем придал им новую интерпретацию.
Во-первых, сексуальное пробуждение главной героини через измену и БДСМ (бондаж, доминирование, садизм, мазохизм) представлено как позитивное, просветляющее путешествие. Это даже то, что ведет к любви к себе и примирению. Если бы фильм был снят 20 лет назад, на пике моды на эротические триллеры, Babygirl принял бы жестокий и трагический оборот для своих главных героинь-прелюбодеев, как в фильме 2002 года Unfaithfulфильм с некоторыми поразительными сходствами. Оба фильма посвящены высококлассной главной героине, замужней женщине с детьми, чья случайная встреча с другим мужчиной приводит к сексуальному пробуждению и длительному роману. В то время как персонаж Дайан Лэйн и ее крайне проблемный роман в конечном итоге разрушают жизнь ее самой, ее любовника, ее мужа и ее детей, Роми Кидман повезло больше. Она и ее любовник не только спасаются бегством, но и Матис сохраняет свою работу и свой брак, и все еще получает сексуальное удовлетворение.
Babygirl также не был создан с учетом логики или реализма — и это нормально. Это фэнтези о силе, призванное вызвать зуд в коллективе, обращаясь к избранной аудитории с желаниями, стремлениями и потребностями, не отличающимися от тех, что есть у Роми. Это история из разряда «и ешь, и ешь». Она призвана стать исполнением желаний о женской сексуальности и преодолении стыда. Она призвана дать силу своим зрителям. Она охватывает согласованную сторону часто критикуемой, непонятой и невысказанной динамики доминирования и подчинения, в частности женского подчинения. Справится ли Babygirl с этой высокой миссией — это другой вопрос. С одной стороны, Babygirlдействительно ставит важные и откровенные вопросы и разговоры о природе этих фантазий, почему люди могут жаждать их, и что приемлемо, а что нет. Это способствует текущей культурной дискуссии о женщинах и их собственных индивидуальных отношениях со своими телами, потребностями и желаниями, делая это с определенной долей такта и большой симпатией.
Все это звучит хорошо, и для эротического триллера — жанра, изначально предназначенного для исследования последствий запретного желания — это может быть освежающим и, для некоторых, соотносимым и подтверждающим. Нетрудно понять, почему некоторые найдут этот гламурный мир секса, самопринятия и самопознания обогащающим, вознаграждающим и даже дающим силу. Однако игра власти и фантазия в основе Babygirl имеют некоторые не совсем гламурные последствия. К лучшему или к худшему, Babygirl в значительной степени опирается на лицемерие и двойные стандарты.История о женатом, высокопоставленном, богатом и привилегированном генеральном директоре, который получает сексуальное пробуждение и наконец-то реализует все свои самые смелые фантазии через внебрачную связь с очень прямолинейной, манипулятивной и мудрой, гораздо более молодой стажеркой, на бумаге звучит не очень лестно. Но, поступая так, Роми ставит под угрозу свое положение, предает доверие своих сотрудников и супруга и причиняет боль своим детям посредством обмана. Babygirl делает могущественного генерального директора женщиной, а молодого стажера мужчиной, представляя это как желаемое и освобождающее для женщины. Но если бы полы персонажей поменялись местами, чувства в фильме и в реальном мире были бы гораздо менее снисходительными.
Babygirl придает позитивный оттенок ржавому жанру
Фильм играет с типажом и подачей персонажа, но полагается на предсказуемые тропы
Закрыть
Сценарист и режиссер Рейн, по крайней мере, немного осознает лицемерие, которое проявляется на экране. Одним из лучших приемов, исследующих этот двойной стандарт, является подсюжет с участием ехидной, свободолюбивой дочери-подростка Роми и Джейкоба, Изабель, которую играет Эстер-Роуз МакГрегор, которая крадет сцену. Изабель находится в преданных отношениях со своей девушкой Мэри. Но, как и ее мать, Изабель заводит роман с другой девушкой. Когда Роми сталкивается с ней по этому поводу, Изабель практически высказывает тон этого фильма и лицемерие Роми. Изабель любит Мэри, но другая девушка — для «развлечения». Это момент повествовательного самосознания, который имеет смысл для Babygirl. Аналогично, Хейн, Кидман и Дикинсон, все они вкладывают силы в качестве сценаристов и актеров, чтобы не делать своих персонажей безупречными или свободными от последствий. Хотя тяжелое положение Роми, связанное с сексуальной неудовлетворенностью и стыдом, вызывает сочувствие, ее действия и ее часто недобрые вспышки гнева в адрес мужа, который изначально спокойно относится к фантазиям своей жены, неуместны. Сексуальный тренер Сэмюэля также пересекает некоторые проблемные границы, и его действия имеют очень печальные последствия, которые выходят за рамки обычных, безопасных, разумных и согласованных выходок БДСМ. Преступления Роми, возможно, не встречают того же уровня убийств и хаоса, типичного для этого жанра, но ей все равно приходится сталкиваться с интенсивными эмоциональными последствиями своих желаний, когда ее семья и даже ее доверенные лица кричат ей о ее эгоизме.
Аналогично, Сэмюэл Дикинсон является интересным вариантом распространенного архетипа. Он своего рода роковая женщина с инвертированным полом — «роковой человек», если хотите, — который в любом другом фильме привел бы к полному краху и даже смерти своего соблазненного возлюбленного с помощью искушения. Похожий персонаж, Пол Оливье Мартинеса из «Неверной», играл такую роль. Пол разрушил целую семью, получая свои сексуальные кайфы, но заплатил за это своей жизнью. Пол был злодейским роковым человеком, насквозь. Напротив, Сэмюэл — не столько персонаж, сколько воплощение желаний Роми. Он идеальный, соблазнительный, молодой и мужественный доминатор, который проникает в ее желания и вызывает подчинение с помощью нежного прикосновения, командования и обусловливания. Однако есть сцены, где эта динамика доминирования-подчинения становится размытой и даже неудобной. Сэмюэл особенно продолжает нарушать социальные кодексы на работе и даже вторгается в святость дома Роми, в присутствии ее семьи, без предупреждения. Обрамление этих действий остается двусмысленным, возможно, чтобы еще больше намекнуть на его скрытые попытки заставить ее признать и действовать в соответствии с ее самыми запретными желаниями. БДСМ и так является сложной темой для рассмотрения, поскольку секс и сексуальность настолько глубоко личные и своеобразные. Возможно, Рейн был прав, оставив действия и мотивы Сэмюэля двусмысленными, поскольку это добавляет тонкого чувства страха посреди этой истории подавления и освобождения.
Когда дело доходит до послания о самопринятии и сексуальном освобождении женщин, Babygirlсмешанный пакет. Его самые позитивные элементы иллюстрируют лучшее, что может сделать исполнение желаний. Женщина среднего возраста, принимающая то, что делает ее счастливой, честная в своих желаниях, примиряющаяся со своим чувством стыда, не теряя семью, друзей и с трудом заработанное положение? Это все хорошие вещи. Однако, средства, с помощью которых Роми приходит к этим выводам &# супружеская измена, нечестность, лицемерие и вопиющее предательство доверия, как на рабочем месте, так и дома, все проступки, которые она и Сэмюэл охотно совершают &# не совсем лестны.Рассмотрение последствий таких кратковременных, но понятных выборов вместо того, чтобы просто замалчивать их, — упущенная возможность для этого фильма. Babygirl мог бы достичь своей искупительной истории любви к себе, не прибегая к раздражающему тропу супружеской неверности и ее гламуризации, но вместо этого он усиливает эти неудачные и устаревшие последствия — независимо от того, было ли это намерением фильма или нет.
Babygirl — , глянцевая и стильно сыгранная
Актерский состав и подача фильма придают кредо и гламур шаблонному сюжету
С технической точки зрения, Babygirl — стильное, романтичное и гламурное произведение кино.Это сложное, несовершенное и сексуально заряженное повествование, возможно, не сработало бы так хорошо, как оно есть, без отточенной кинематографии и высококвалифицированного актерского состава. Кидман заслуживает всех похвал, которые она получила за свое изображение Роми. Хотя она, очевидно, является дублером для зрителей, чтобы испытать женскую фантазию о силе, Кидман уравновешивает эту возвышенную фигуру, подчеркивая ее человеческие и не совсем гламурные черты. Ее сцены чувственности с партнерами по сцене Дикинсоном и Бандерасом — оба из которых сохраняют свою индивидуальность в своих соответствующих эпизодах — со вкусом с правильным количеством темноты. Все актеры, от помощницы Софи Уайлд Эсме до юной Изабель Макгрегора, продемонстрировали сильную игру в повествовании, которое, хотя и несовершенно, требовало уязвимости и достоинства. Оператор Джаспер Вулф — также работавший над блестящим и хаотичным Тела, тела, тела от A24годами ранее – также заслуживает похвалы за изображение невозможно прекрасного, чистого и отполированного мира, состоящего из романтических гостиничных номеров в стиле барокко, пригородного блаженства высшего класса и возвышающегося городского гламура, все на фоне рождественских огней. Его стиль съемки почти вызывает ассоциации с фильмами Софии Копполы, запечатлевая женскую фантазию в ее наиболее непримиримой форме.
Babygirl также имеет несколько сильных визуальных символов и значимых параллелей, которые усиливают его повествование.Желание Роми к человеческим связям тематически контрастирует с ее робототехнической компанией, сопоставляя бесчеловечную автоматизацию машин и теплоту, сложность и привлекательность человечества. Эту тему можно было бы развить больше, дав Babygirlсвежий и актуальный поворот в эпоху цифровых знакомств. Точно так же собаки — в частности, немецкая овчарка Сэмюэля — еще один пронзительный повторяющийся мотив. От угощения до называния ее «хорошей девочкой» — здесь нет никакой ошибки в символизме. Саундтрек даже перекликается с темами хозяина и его послушного питомца. Звон колокольчиков, который мог бы вызвать ассоциации с праздниками, вместо этого становится звоном павловского условного рефлекса. Синтезаторные аранжировки и синкопированные биты превращаются в ритмичное, человеческое затаенное дыхание, на фоне монтажей томных взглядов и эротических видений, особенно тех, которые связаны с Сэмюэлем без рубашки и его собакой. Тем не менее, странное детство Роми в культе и его влияние на ее самооценку и сексуальное выражение также могли бы быть более конкретизированы. Обидно видеть, как потенциально отличный элемент сюжета отодвигается в сторону, особенно потому, что он мог бы добавить больше глубины к и без того позитивному изображению подчинения в этом фильме.
Нет ничего плохого в исполнении желаний в кино. Независимо от жанра, кино и телевидение являются средствами фантазии, творчества, размышлений и побега. Правила реальной жизни не обязательно должны применяться, но даже самая смелая, головокружительная фантазия должна быть основана на правдоподобии. Истории в фильмах не должны отражать ограничения или последствия так называемой реальной жизни, чтобы иметь относительность, ценность или достоинство. Babygirl, как бы он ни был эскапистским, несовершенным и нереалистичным, и его эротический сценарий фэнтези о власти служит своей цели, и делает это хорошо, благодаря прекрасной режиссуре и преданному актерскому составу. Конечно, в этом фэнтези о власти есть много зияющих и проблемных дыр, которые попахивают двойными стандартами. Если уж на то пошло, наименее правдоподобная вещь в Babygirl — это представление о том, что кто-то в здравом уме будет фантазировать об измене Антонио Бандерасу. Но если уж на то пошло, Babygirlучит зрителей, что то, чего они хотят, иногда не имеет смысла, и это нормально. Исполнение желаний имеет свое место; фантазии о власти, какими бы изъянами они ни обладали, все еще сильны. Babygirl, хотя и несовершенен, по крайней мере достигает этого для своих зрителей.
Babygirl выходит в кинотеатрах 25 декабря.
Ваши изменения сохранены
Письмо отправлено
Письмо уже отправлено
6 10
Малышка
Режиссер Халина Рейн Дата выхода 25 декабря 2024 г. В ролях Николь Кидман, Харрис Дикинсон, Антонио Бандерас, Софи Уайлд, Джон Ченатиемпо, Лесли Сильва, Ануп Десаи, Жан Рено Сценаристы Халина Рейн Персонаж(и) Роми, Сэмюэл, Джейкоб, Эсме, Дэвид, Хазал, Роберт Продолжительность 114 минут Основной жанр Триллер Плюсы
- Положительная интерпретация эротического триллера
- Чувствительное и изысканное изображение отношений БДСМ
- Великолепная игра актеров, особенно Кидман
Минусы
- Сюжету мешают типичные для жанра тропы
- Послание о расширении прав и возможностей, ослабленное двойными стандартами
Развернуть
