Флаш из «Экзорциста», покойный Уильям Фридкин погрузился в амбициозный римейк, провалившийся после «Звездных войн». Возможно, это лучший его фильм.
Смерть режиссера Уильяма Фридкина привела к ожидаемой оценке его работы с Французскими связями и Экзорцистведущий путь. Это бесспорные достижения, созданные, когда у Фридкина было идеальное сочетание драйва и опыта, чтобы воплотить на экране что-то экстраординарное. Оба теперь считаются неотъемлемой частью истории кино, получив заслуженные места в Национальном реестре фильмов, а также множество других наград.
И все же Фридкин снял еще один фильм, который может превзойти их обоих. Sorcerer 1977 года — ремейк знаменитого французского фильма The Pay of Fear.&# пострадал от катастрофически неудачного выбора времени и бесследно исчез при первом выходе в кинотеатрах. Полнота времени показала, что это один из лучших фильмов 1970-х годов, который легко может сравниться с более известной классикой Фридкина.
У Sorcerer никогда не было шансов в прокате
Фридкин известен — а в некоторых случаях и печально известен — своим скрупулезным вниманием к деталям, что может привести к изнурительным съемкам и стремительному росту бюджетов. Sorcerer был первым фильмом, который он снял после ошеломляющего успеха The Exorcist, который был самым кассовым фильмом всех времен до классического фильма Стивена Спилберга «Челюсти» свергли его с престола в 1975 году. Первоначально он задумывался как небольшой фильм, отчасти предназначенный для привлечения большего внимания к Плате за страх, который в то время редко показывали в США. Это вылетело из окна во время съемок: снято на месте в Доминиканской Республике, что привело к открытым конфликтам между Фридкиным и его командой. Фильм, первоначально задуманный с бюджетом в 2-3 миллиона долларов, получил почти в десять раз большую сумму.
Учитывая его мрачную тему и неясный исходный материал, это означало серьезную проблему в прокате. То, что произошло дальше, было чистой воды несчастьем. Премьера фильма состоялась 24 июня 1977 года, всего через четыре недели после того, как Звездные войны. Эпизод IV. Новая надежда вызвала цунами поп-культуры. Джордж Лукас напомнил публике, каково это — развлекаться в кино, когда мрачные фильмы вроде Крестного отца Фрэнсиса Форда Копполы и собственного Экзорциста Фридкина > раньше доминировал. Никто не хотел Sorcerer's нигилистическое размышление о человеческой природе, когда нужно было провести дуэли на световых мечах. Фильм провалился, и, хотя впоследствии Фридкин добился нескольких побед, он, похоже, утратил волшебство, украшавшее его раннюю карьеру.
«Волшебник» — лучший фильм Уильяма Фридкина
Несмотря на то, что в то время он был уволен, Sorcerer's репутация значительно улучшилась за эти годы до такой степени, что теперь она стоит рядом с лучшей работой режиссера. Его мрачный тон выходит за рамки эпохи, в которой он был создан, и говорит о фундаментальных аспектах человеческой натуры. Все это собрано в одном из самых жутких триллеров, когда-либо созданных. Четверо мужчин оказываются в адской южноамериканской деревне после совершения преступлений, из-за которых на них активно охотится весь остальной мир. Американская нефтяная компания управляет близлежащим нефтеперерабатывающим заводом, загрязняя джунгли и удерживая местных жителей в состоянии крайней нищеты. Когда промышленная авария приводит к катастрофическому пожару на буровой установке, квартет просят проехать два склеенных вместе грузовика, наполненных протекающим динамитом, через 200 с лишним миль по дороге в джунглях за сумму, эквивалентную обеденным деньгам. Все четверо настолько отчаялись, что согласились на сделку.
Фридкин сокращает повествование от Плата за страхсконцентрироваться на ключевых темах и идеях. Это окупается жестокими боевыми сценами, где каждая маленькая неровность на пути может обернуться катастрофой, и которые режиссер превращает в одни из самых напряженных моментов в фильме. В процессе четверо мужчин изучают человеческую природу. Хотя все они совершали поистине злые дела — достаточно злые, чтобы, по сути, изгнать их в худшее место на Земле, чтобы спрятаться от него, — они поднимаются над своим прошлым, чтобы помочь своим попутчикам. Фридкин опоясывает его яростным осуждением капитализма в целом, показанного здесь на самых низких глубинах экологической и гуманитарной испорченности.
Это многое нужно принять, и это не обязательно иметь счастливый конец. Люди не хотели этого летом Звездных войн. Но время показало свои истинные качества: скромнее, чем Возмездие за страх, амбициознее, чем Французские связи, и по-своему даже страшнее, чем Экзорцист. . Это Фридкин в чистом виде, и он заслуживает равного положения (по крайней мере) с его более известными классиками.
