Брайан Майкл Бендис и Алекс Малеев снова объединяются, чтобы создать неуловимый мир воров, где одна девочка-подросток узнает о своем истинном происхождении
В литературе джентльмен-вор — это персонаж, который, в отличие от обычного преступника, действует в соответствии с добровольно установленными законами, которые делают его связанным делом чести и выделяют его в классе. Подобно некоторым современным Робин Гудам, они почти всегда воруют у богатых, построивших империи на спине тех, кому повезло меньше, чем им. Но когда эти влиятельные люди принимают ответные меры, преследуя семью так называемого джентльмена-вора, даже самые ужасные обстоятельства могут стать непредсказуемыми, как показывает Dark Horse Comics' последняя книга продолжает показываться. Суперзвездная команда писателя Брайана Майкла Бендиса и художника Алекса Малеева вернулась с такой историей, но с отличием, которое ставит невинную девушку в прицел богатых и влиятельных людей.
Написано Брайаном Майклом Бендисом, с иллюстрациями Алекса Малеева, цветами Яна Херринга и письмами Джошуа Рида, Шедевр№1 — это история Эммы, подростка, чье настоящее имя, похоже, Шедевр Лоуфорд, что, как выяснилось, также является проклятием ее существования. Много лет назад ее родители обворовали Зеро Престона, киномагната, и навлекли на себя его гнев. Хотя они исчезли с лица Земли, предположительно мертвые, их дочь Эмма становится невинной жертвой гнева Престона, когда он унижает ее и заставляет работать на него, пока долг не будет выплачен. Стоя на распутье, Эмме теперь предстоит решить, работать ли на придурка или воспользоваться помощью незнакомца, чтобы вырваться на свободу.
Похожие
ОБЗОР: Лунная Лошадь Темной Лошади №1
Лунный домик №1 из Dark Horse скуден по сюжету, но представляет собой чудо структуры и витрину для комиксов#039; визуальное повествование.
Вдали от ограничений комиксов о супергероях, Бендис дает волю своему воображению, о чем свидетельствуют его творческие произведения под названием Шедевр.№1. Почти каждая ситуация в выпуске надумана, открывая в истории интересные перипетии. От мужчин, называющих себя ФБР, похищающих Эмму, до нелепой правды о ее родителе — в этой книге нет ничего такого, чего не могло бы случиться. Сама по себе идея не нова, но она работает из-за трений между персонажами. Поскольку главная героиня сама плывет по течению, читатель непринужденно, медленно погружаясь в историю, ждет, что же Бендис наколдует дальше. В первой сцене Эмма изображена как любой другой подросток. Только после того, как она встречает Зеро, сюжет выходит из строя, и постепенно на поверхность выходят те стороны ее самой, которые она спрятала. Предрасположенность Эммы работает на ее стороне больше, чем ее происхождение или имя при рождении, и делает ее борьбу достойной инвестиций. В классической манере Бендиса все его персонажи страдают от гедонистической склонности к болтовне. Даже стоики говорят слишком много ради собственного блага. Иногда разговоры выходят из-под контроля и становятся слишком неловкими, но это реальность почти на протяжении всей книги.
Стиль Алекса Малеева может быть минималистичным, но он обманчиво детализирован, скрывая массу визуальной информации внутри и вокруг панелей, словно в хорошо построенном декорации. Поскольку действий происходит немного, Малеев сосредотачивает свое внимание на персонажах и их эмоциях, выявляя их реакцию на происходящее с ними. Это драматизирует в лучшем виде. Выражения лиц никогда не бывают чрезмерными, но тонких изменений языка тела достаточно, чтобы выдать их причудливый характер. Проработав так долго с Бендисом, Малеев знает, как его партнер по преступлению хочет, чтобы разыгралась сцена, и создается ощущение, будто персонажи разыгрывают свою жизнь перед камерой. Колорист Ян Херринг использует контрастные тона, чтобы сделать все более драматичным. Он начинает с более мягких цветов фона, но по мере развития сюжета переключается на более яркие. И даже тогда он чередует цвета. В сцене, где Зеро и Шедевр обмениваются словами, каждый из них светится по-разному благодаря меняющимся цветам. Они также являются причиной того, что проблема пропитана ощущением нуара, хотя это всего лишь взрослый, терроризирующий ребенка. Джошуа Рид проделывает огромную кропотливую работу, размещая каждый из речевых шаров, которых в книге довольно много.
Шедевр # 1 — медленный, но в конце он вызывает у читателя некоторое волнение, позволяющее изменить стиль и создать интригующую завязку для следующего выпуска. Что касается дебютного выпуска, то здесь упор делается на построение мира, установление границ и создание предыстории. Бендис делает это посредством экспозиции, которую он, в свою очередь, делает с помощью диалогов. Следовательно, в книге просто персонажи, объясняющие ситуацию, без особого развития сюжета. Поскольку все чувствуют себя стандартными персонажами, вырезанными из картона, чтобы играть стереотипную роль, загадочный человек, который появляется в конце, сбивает читателя с толку и, наконец, начинает историю. В Шедевре №1 рассказывается о международных тайнах и джентльменах-ворах, но пока ничего не показано.
