Фильмы
Для невольных молодых жертв, оказавшихся в центре «Техасской резни бензопилой», «идиллии летнего дня, проведенного в дороге, стало кошмаром." Рассказчик (Джон Ларрокетт) задает сцену без сентиментальности, словно исполняя мрачное заклинание. События, которые мы собираемся увидеть, будут ужасающими. Болезненно-желтый текст поднимается из темноты, возвещая о новой эре создания фильмов ужасов. Шедевр Тоуба Хупера 1974 года — это залитое солнцем существо смысла и за его пределами, гальванизирующая сила независимой киносцены Остина, Техас, и рождение чего-то настолько поразительно яркого, что оно остается, спустя 50 лет после своего первого выпуска, таким же мощным, как и всегда.
Мы слышим шарканье в темноте; мы слушаем крики умирающих фотовспышек, когда на короткое время появляются освещенные изображения незаконно эксгумированных трупов. Результатом становится изысканный труп, темный ангел гниения, восседающий на надгробии — смердящий до небес предзнаменованием. Титры проигрываются поверх черно-красных визуальных эффектов неопределенного происхождения; это может быть разрывание плоти или язык солнечного протуберанца, простирающийся от поверхности солнца, чтобы хлестать людей Земли. Первые несколько минут Техасской резни бензопилой являются одними из самых обескураживающих в кинематографе, это абразивное, экспериментальное введение в мир заговорщических энергий.
Как говорит репортер новостей в начале фильма о любопытном фрагменте на кладбище, Техасская резня бензопилой — это «ужасное произведение искусства», фильм, в котором поистине захватывающие образы противоречат более коварным событиям, происходящим в соседнем доме.
18 августа 1973 г.. Мы знакомимся с группой молодых людей в Ford Econoline Club Wagon 1972 года. Франклин (Пол А. Партейн), Джерри (Аллен Данцигер), Пэм (Тери Макминн), Кирк (Уильям Вейл) и сестра Франклина Салли (Мэрилин Бернс) отправляются в поездку в заброшенный дом, где раньше жили бабушка и дедушка Франклина и Салли. Пауки поселились в каждом углу дома. Это вряд ли то место, где кто-то захочет тусоваться, особенно после того, как пруд высох. Есть также вопрос о тщательно разложенных костях, которые, вероятно, не просто нездоровый проект по искусству и ремеслу.
Первое из многих нападений — обонятельное. Проезжая мимо бойни, в неподвижном, горячем воздухе висит смрад гнилостной смерти. Говоря о бесчисленных коровах, погибших в таких местах по всей территории Соединенных Штатов, Франклин дает комментарий: "Они бьют их по голове большой кувалдой. Обычно это не убивает их с первого раза. Наступает долгая тишина, пока Хупер с энтузиазмом показывает нам ряды ничего не подозревающего скота, делая больше, чтобы заставить нас почувствовать тошноту от наших культурных пищевых привычек, чем большинство рекламных кампаний, которые полагаются на более графические сообщения. Франклин добавляет: «Я имею в виду, они бы визжали и сходили с ума и все такое, и им пришлось бы подойти и ударить их два или три раза&#»
Один персонаж, первый из фургона, который умрет, получит удар головой именно таким образом. Его извивающееся, полубессознательное тело сводится к булькающим конвульсиям, пока Кожаное лицо (Гуннар Хансен) не нанесет второй удар. В третьем ударе не будет необходимости. Металлическая дверь захлопывается.
Но прежде чем убийство может начаться, Салли и банда подбирают попутчика (Эдвин Нил), художника своего рода, который фотографирует Франклина. Когда Франклин отказывается платить, попутчик использует порошкообразный ускоритель, чтобы поджечь фотографию, предрешив судьбу Франклина. Но Техасская резня бензопилойне стремится объяснять свои оккультные наклонности. Хупер не желает разъяснять вещи, как это делают многие современные фильмы ужасов. Помимо неминуемой угрозы физического насилия, ужас кроется в непрозрачности смысла. В фильме нет никакой грандиозной объединяющей теории; в предыстории не приводится системного анализа, оправдывающего действия злодеев. Нет демона, которого можно пробудить с проведением точного ритуала или чего-то еще, кроме группы убийц, которые просто делают то, что делают, потому что это что-то, что нужно сделать, и им это просто нравится.
Техасская резня бензопилой Тоуба Хупера — это великолепно сконструированный кошмар
Между кадрами, которые задерживаются на тревожных визуальных эффектах, радиопередачах и невероятном звуковом оформлении, фильм является не чем иным, как шедевром
Радиопередачи в начале фильма рассказывают нам о серии событий: методичное ограбление могил, пожар на нефтеперерабатывающем заводе Texaco, новая вспышка холеры и отключение телевидения, которое приводит к смерти молодого человека, что впоследствии приводит к новой вспышке насилия, и многое другое. Общее в этих событиях имеет смысл только тогда, когда считается, что Хупер продолжит показывать нам солнце, сжигающее Землю и усугубляющее проблемы, которые в противном случае могли бы остаться скрытыми. Пэм, читая от A до Z: Horoscope Maker and Delineator Ллевелина Джорджа, говорит нам: 'Состояние ретроградности противоречит или негармонично регулярному направлению фактического движения в зодиаке и в этом отношении является злом. Следовательно, когда вредоносные планеты находятся в ретроградном движении — а Сатурн вредоносен, понятно? — их вредоносность увеличивается.'" Короче говоря, "Сатурн" оказывает плохое влияние."
Техасская резня бензопилойпо сути, это вскрытие эпохи хиппи, в которой даже попытки Нью-Эйдж кодифицировать бессмысленное будут встречены сбивающими с толку актами насилия, которые возвращают жертв к первобытным реакциям борьбы или бегства. Злодеи также сводятся к этим инстинктам. Из грамотно распределенных фрагментов информации мы, зрители, узнаем, что в эпоху механизации эта искаженная семья стала ненужной. Даже традиционные методы убийства коров утратили свое искусство, однако убийцы упорствуют.
Между убийствами семья тратит время на создание чучел и фетишей из костей, перьев и всего, что они могут найти. В одной из сцен мы видим каркас дивана, украшенный костями и перьями, медленно падающий, словно пылинки в свете позднего вечера. Хупер и оператор Дэниел Перл создают образы, которые в равной степени возбуждают и отталкивают. Изощренные конструкции народного искусства предполагают историю ритуального насилия, которая простирается далеко за пределы этого однодневного временного периода. Эти образы также говорят о том, что происходит что-то еще, но это может быть склонность делать свое пространство персонализированным и уютным.
Закрыть
Кожаное лицо — самая яркая фигура из Техасской резни бензопилой иимеет честь быть удостоенным самого тревожного и краткого представления злодея ужасов всех времен. Всего за несколько коротких мгновений жертва спотыкается о порог, приземляется прямо у двери Кожаного лица и тут же уничтожается. Один только звуковой эффект, когда молот Кожаного лица сталкивается с черепом, является чудом дизайна — он одновременно и влажный, и хрустящий, магическим образом задуманный, чтобы отразиться в умах зрителей, запечатлевая первое появление огромного зверя в памяти.
Однако это не все насилие. Хупер и Перл создают каталог замечательных изображений, которые вдохновили бесчисленное количество фильмов за последние 50 лет. Усыпанная подсолнухами дорожка, Пэм, идущая к дому, пока камера следует за ней с точки зрения собаки, и флюгер ветряной мельницы, рубящий солнечный свет, эти моменты существуют в 5-минутном отрезке, который мог бы длиться вечно, предлагая взгляд документалиста на детали и выбор, которые добавляют четкость и глубину происходящему. Техасская резня бензопилой — это полностью продуманное видение земли, солнца и фигур, движущихся в пространстве, несмотря на бюджетные ограничения.
Техасская резня бензопилойЕще на уме, чем обычный триллер-убийца
Техасская резня бензопилойшедевр, насквозь. Какие бы звезды ни сошлись, чтобы позволить ему существовать, зрители должны быть благодарны. Если убывающая отдача от его украденных образов стала тропом, используемым в бесчисленных фильмах, мы, как зрители, всегда оставляем за собой право вернуться к восстановительной классике, которая породила легионы бледных подражателей. Смотреть, как Кожаное лицо танцует в сумерках, — это самый нечестивый из образов фильма, открытая последовательность, которая приветствует прибытие чего-то иного. Заимствуя из романа Кормака Маккарти 1985 года Кровавый меридиан: "Его ноги легки и проворны. Он никогда не спит. Он говорит, что никогда не умрет. Он танцует в свете и в тени, и он большой любимец. Он никогда не спит, судья. Он танцует, танцует. Он говорит, что никогда не умрет.
Техасская резня бензопилой
10 10 RSlasher
Подобрав травмированного молодого попутчика, пятеро друзей обнаруживают, что за ними гонится деформированный псих с бензопилой и его семья таких же психопатических убийц.
Режиссер Тоуб Хупер Дата выпуска 11 октября 1974 г. Студия Vortex В ролях Мэрилин Бернс, Пол А. Партейн, Эдвин Нил, Джим Сидоу, Гуннар Хансен Сценаристы Ким Хенкель, Тоуб Хупер Продолжительность 83 минуты Основной жанр Ужасы Франшиза Техасская резня бензопилой Плюсы
- Режиссура Тоуба Хупера выходит за рамки шокирующего насилия
- Первое появление Кожаного лица — высший пример введения в жанр ужасов
- Техасская резня бензопилой предлагает гораздо больше, чем просто пугающие убийства; это ужас с мозгом
- Последовательности, похожие на документальный фильм, добавляют реалистичности происходящему
- Невероятный звуковой дизайн не устарел ни на день за 50 лет
Минусы
Развернуть
 — жуткий шедевр, не имеющий себе равных){kind=link}