От «Бешеных псов» до «Асфальтовых джунглей» – эти основополагающие фильмы об ограблениях помогли создать, а затем и переопределить жанр для нескольких поколений.
Кинематографическое происхождение фильмов об ограблениях можно проследить до самых ранних дни истории кино. Знаменитый немой фильм Эдвина С. Портера Великое ограбление поезда, выпущенный в 1903 году, включает в себя несколько элементов, которые сейчас являются обычным явлением в жанре ограблений.
ПРОКРУТИТЕ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖИТЬ СОДЕРЖАНИЕ
К концу 1940-х такие фильмы, как Убийцы и Крисс-Кросс, начали формировать структуру того, чем станут фильмы об ограблениях. В 1950 году жанр ограблений стал популярным благодаря выходу книги Джона Хьюстона Асфальтовые джунгли., фильм, который многие критики считают первым официальным фильмом об ограблении. С 1950 года фильмы об ограблениях стали одним из самых популярных поджанров криминальных фильмов.
10 бешеных псов (1992)
Квентин Тарантино ворвался на сцену американского независимого кино, выпустив свой ультражестокий и нецензурный фильм об ограблениях Бешеные псы. В фильме рассказывается история группы воров драгоценностей, которые совершают ограбление, которое идет ужасно неправильно. Бешеные псы были вдохновлены множеством классических криминальных жанров, таких как Убийство, Секреты Канзас-Сити, Большое комбо и Город в огне.
Несмотря на то, что первый выпуск фильма имел умеренный успех, Бешеные псы стали основополагающим культовым фильмом после выхода Тарантино' ;s Криминальное чтиво. В 2011 году Empire назвали Reservoir Dogs.второй по величине независимый фильм всех времен. Фильм часто хвалят за остроумные диалоги, отсылки к поп-культуре и печально известную сцену пыток.
9 Thief (1981)
Режиссер Майкл Манн, Thief&# один из главных неонуаров 1980-х годов. В фильме снялся Джеймс Каан в одной из своих характерных ролей профессионального взломщика медвежат мирового уровня, который желает оставить позади свою преступную жизнь ради жены и ребенка.
Ворсодержит захватывающую дух экспрессионистскую кинематографию от Дональда Э. Торина, убойную музыку из Tangerine Dream и некоторые из самых реалистичных сцен ограблений, когда-либо снятых. Всегда приверженец реализма, Манн нанял реальных воров в качестве технических консультантов, чтобы помочь в съемке ограблений. Манн также отказался от реквизита, вместо этого выбрав настоящее оборудование, с которым актеры должны были научиться правильно обращаться.
8 Друзья Эдди Койла (1973)
Триумф в конце карьеры Роберта Митчема, Друзья Эдди Койланевидимый шедевр режиссера Питера Йейтса. Митчем играет стареющего гангстера, которому грозит длительный тюремный срок. В результате он должен найти баланс между своей лояльностью как к федералам, так и к своим коллегам-преступникам.
Несмотря на провал кассовых сборов после первого выпуска, Друзья Эдди Койласейчас считается одним из определяющих криминальных фильмов 1970-х годов. В фильме показаны многочисленные ограбления банков, снятые с интенсивностью, которая держит зрителей в напряжении. Угроза насилия распространяется, поскольку малейшая ошибка может привести к перестрелке.
7 Dog Day Afternoon (1975)
Еще один мастерски выполненный фильм об ограблениях 1970-х – Собачий полдень Сидни Люмета.Это биографическая драма об ограблении банка «Чейз Манхэттен» в 1972 году, совершенном Джоном Войтовичем и Сальваторе Натуриле. Аль Пачино играет Войтовича, который ограбил банк, чтобы получить достаточно денег для оплаты операции по смене пола своей партнерши.
После того, как выяснилось, что в банке было всего 1100 долларов наличными, ограбление быстро выходит из-под контроля, что приводит к захвату заложников и последующему безумию в СМИ. Собачий полденьимел успех у критиков, а также кассовый успех. Зрители 1970-х годов поддерживали фильм за его мятежные и антиавторитарные настроения после войны во Вьетнаме, Уотергейтского скандала и бунта в тюрьме Аттики.
6 Heat (1995)
Нагрев, величайшее произведение Майкла Манна, представляет собой эпическую криминальную драму об ограблениях, в которой снимались Роберт Де Ниро и Аль Пачино. В этом фильме две легенды экрана впервые появились на экране вместе. Де Ниро играет Нила Макколи, профессионального вора, а Пачино играет Винсента Ханну, лейтенанта полиции Лос-Анджелеса, которому поручено поймать Макколи и его команду.
Известный своим реализмом фильм Жара содержит, пожалуй, величайшую сцену перестрелки в истории кино. Критики и зрители хвалят Heatэпизод ограбления центрального банка и перестрелки за безупречный звуковой дизайн. Вместо дублирования звука во время постобработки Манн записал звуки выстрелов вживую, что привело к беспрецедентному и непревзойденному звуковому опыту.
5 Bob le Flambeur (1956)
Это и дань уважения американским гангстерским фильмам, в частности Асфальтовым джунглям, и знаковому предшественнику «Новой волны» Жана-Пьера Мельвиля Bob le flambeur – это фильм об ограблении, в котором основное внимание уделяется Бобу, игроку, который решает ограбить казино после череды неудачных проигрышей. В фильме закрепились многие темы, которые впоследствии определят криминальные драмы Мелвилла, такие как честь среди воров и связи между полицейскими и преступниками.
Bob le flambeurпроложил путь создателям фильма «Новая волна» благодаря выездным съемкам, съемке с рук и уникальному монтажу. Стэнли Кубрик однажды заявил, что бросил снимать криминальные фильмы из-за величия Боба le flambeur.
4 Убийство (1956)
После создания двух практически никому не известных фильмов Стэнли Кубрик снял свой первый из многих блестящих фильмов — фильм Убийство 1956 года., криминальная драма об ограблении в стиле нуар. В фильме снялся Стерлинг Хейден в роли Джонни Клея, мошенника, который собирает команду из пяти человек, чтобы ограбить ипподром.
Несмотря на то, что фильм Убийство провалился в прокате, фильм вместе с Дорогами славы помог Кубрику завоевать репутацию среди критиков и руководителей студий как следующего великого режиссерского гения. В 1998 году Джонатан Розенбаум назвал Убийствоодин из величайших фильмов, не вошедших в список 100 лучших Американского института кино, а в 2012 году Роджер Эберт добавил этот фильм в свой список «Великих фильмов». list.
3 Асфальтовые джунгли (1950)
Возможно, самый влиятельный из всех фильмов об ограблениях, Асфальтовые джунгли Джона Хьюстона.предоставил структурный и тематический шаблон для жанра ограблений, который широко копировался на протяжении десятилетий. Сюжет вращается вокруг ограбления драгоценностей, совершенного в городе на Среднем Западе. Хотя поначалу кажется, что все идет по плану, небольшие ошибки в конечном итоге приводят к катастрофическим последствиям.
Асфальтовые джунгли обычно приписывают изобретение повествовательного тропа фильмов об ограблениях, в которых рассказывается о планировании, исполнении и последствиях ограбления. Фильм также породил «Последнюю работу». тема, которая сейчас доминирует в криминальных драмах, снятых во всем мире.
2 Le Cercle Rouge (1970)
>Красное кольцо, предпоследний фильм Жан-Пьера Мельвиля и последний великий шедевр, представляет собой фильм об ограблении, в котором рассказывается о мастере-воре, недавно вышедшем из тюрьмы, и о сбежавшем преступнике, который объединяется с бывшим полицейским, чтобы ограбить престижный ювелирный магазин. Изюминкой фильма является выступление актерского ансамбля, в который входят Ален Делон, Бурвиль, Джан Мария Волонте и Ив Монтан.
Le Cercle Rouge лучше всего запомнился великолепной сценой ограбления, которая длится около получаса и не содержит диалогов. Эта сцена является данью уважения Рифифи, в которой также присутствует сцена ограбления, лишенная диалогов.
1 Rififi (1955)
Жюля Дассена Rififi – величайший фильм об ограблениях в кино. Дассен был одним из ведущих голливудских режиссеров криминального жанра до того, как его занесли в черный список за предполагаемые связи с Коммунистической партией. Его творчество состояло из ряда классических произведений, выпущенных в конце 1940-х — начале 1950-х годов, включая Грубая сила, Обнаженный город, Thieves' Шоссе и Ночь и город.
Как и в Le Cercle Rouge, самой запоминающейся сценой Рифифи является сцена ограбления, которая длится более 30 минут и разворачивается без диалогов или музыкального сопровождения. Решение Дассена исходило из его желания создать реалистичную атмосферу в постановке ограбления. По словам Дассена, тишина усиливает стресс, командную работу и профессионализм, связанные с ограблением. Шум — смертельный враг преступников во время ограбления.
