Комиксы
Большая часть Кельвина и Хоббса' очарование заключается в его способности устанавливать связь со своей аудиторией. Почти каждый читатель может вспомнить себя хаотичным шестилетним ребенком, который старался наслаждаться жизнью в полной мере. Это включает в себя воображаемых друзей, творческие приключения и веселые дни, проведенные за игрой с игрушками или просмотром телевизора по субботам. Кэлвин представляет собой типичного ребенка, совершающего нелепые ошибки, потому что он не хочет ничего, кроме как веселиться.
Нет, спасибо, продолжайте читать
Однако, помимо поверхностного вида детского комикса, самая узнаваемая работа Билла Уоттерсона гораздо глубже. Вместо того, чтобы просто поделиться нелепыми приключениями маленького мальчика, он работал над гораздо более глубоким и интеллектуальным элементом. В самых умных комиксах Кельвин и Хоббс чрезвычайно глубоки и практически невозможны для понимания молодыми читателями.
10 Кальвин и Хоббс спорят о рыночности
Опубликовано 5 декабря 1993 года
Кельвин и Хоббс часто лепят снеговиков, но обычно они представляют собой не более чем суровые версии классики. Вместо того чтобы просто сложить три снежных шара, Кельвин создает гротескных существ, которые убивают друг друга, охотятся на невинных и даже протестуют против его отца. Комикс от 5 декабря 1993 года превратил эти яркие представления в настоящие художественные представления.
В немУоттерсон критиковал необходимость создания рыночного искусства для получения предполагаемой легитимности массового потребления. Несмотря на то, что Кальвин действительно создал проницательного и философского снеговика, он вынужден вместо этого создать скучного и традиционного снеговика. Эта ошеломляющая социальная критика сделала комикс и запоминающимся, и проницательным.
9 Кальвин и Гоббс обсуждают смерть
Опубликовано 16 апреля 1991 г.
Каждый будет бороться со смертью. Независимо от того, шесть лет читателю или шестьдесят, он в конечном итоге столкнется со смертью и будет вынужден считаться с ее влиянием. В комиксе от 16 апреля 1991 года Кэлвин и Хоббс обсуждают тротуар как метафору жизни. Эти двое остаются в размышлениях на целый день.
Использовали ли мы по максимуму эти драгоценные несколько шагов?
В то время как большинство других комиксов могли бы закончиться размышлениями дуэта над этими вопросами, Кальвин и Хоббсделает шаг вперед. Хотя он открыт для интерпретаций, это один из элементов, который делает его таким ошеломляющим. Он подразумевает через последнюю панель, что, будучи одержимым тщетностью жизни и мимолетной природой, человек никогда не сможет на самом деле избежать своего собственного разума. Это произвело неизгладимое впечатление и доказало интеллект Уоттерсона. Немногие другие создатели даже задумались бы о такой уникальной метафоре, не говоря уже о том, чтобы изобразить ее так эффективно.
8 Кельвин обнаруживает свою незначительность
Опубликовано 14 октября 1993 г.
Немногие комиксы когда-либо были более проницательными, чем, казалось бы, незначительный комикс от 14 октября 1993 года. Половина из них посвящена Кальвину, бесцельно смотрящему на звезды, ничего не говорящему и не делающему ничего важного. Все сообщение исходит из простой фразы в конце, в которой Кальвин осознает, насколько совершенно неважна человеческая жизнь.
Его крик представляет собой одну из лучших цитат Кальвина и Гоббса, потому что он суммирует целую философскую точку зрения всего в шести словах. Без необходимости в изнуряющей речи или сложной метафоре Кальвин сообщает молодым и старым читателям, что жизнь не важна для вселенной. Нигилистический взгляд болезнен, но он сделан невероятно хорошо.
7 Гоббс разрушает философию Кальвина
Опубликовано 9 апреля 1989 г.
Мир, где собаки едят собак, — довольно распространенная концепция, которая проникает во все средства массовой информации. В таком количестве приключенческих боевиков героям нужен кто-то, с кем они могут соперничать, что часто означает ведение войны безнаказанно. Персонажи заботятся о себе и своих семьях, мало заботясь о других. Вместо того чтобы принять этот рассказ, Уоттерсон выпотрошил его всего за семь панелей.
После того, как Кэлвин гордо заявляет, что будет игнорировать этику и заботиться только о себе, Хоббс толкает его в грязь, чтобы опровергнуть его рассказ о том, где собаки едят собак. Когда Кэлвин жалуется, Гоббс определяет, что его позиция действительно скрывает глубоко укоренившийся эгоизм. Это невероятно умный способ изобразить отвратительные взгляды Кальвина, не становясь при этом излишне проповедническим.
6 Кальвин защищает ценность комиксов
Опубликовано 22 июля 1992 г.
Весь Кельвин и Хоббс, создатель комиксов Билл Уоттерсон отчаянно работал над тем, чтобы сделать комиксы ценным средством. Он всегда считал, что ни одна форма искусства не должна считаться высокой или низкой, потому что все они имеют внутреннюю ценность. Его позиция — вот почему так много этих комиксов настолько откровенно умны.
Однако Уоттерсон никогда не был против подшучивания над собственными убеждениями. Он точно указал на недостаток своего аргумента — многие карикатуристы никогда не удосуживаются выйти за рамки фансервиса и низких форм юмора. При этом ему все же удалось донести свой аргумент о том, какими должны быть книги. Это умный способ исследовать все стороны аргумента в ограниченном пространстве.
5 Tracer Bullet Was an Excellent Critique
Опубликовано 25 февраля 1991 г.
Кельвин и Хоббс часто пародировал другие жанры, включая научную фантастику, супергероев и фэнтезийные истории. Жанр нуар не ускользнул от внимания Уоттерсона. В 1991 году он представил Tracer Bullet, пародию на скользкие нуарные детективы. Хотя изначально это казалось просто еще одной пародией, она оказалась его самой блестящей.
В конце концов, я не оперный критик. Я частный детектив.
В Tracer Bullet Уоттерсон пишет некоторые из своих самых пронзительных монологов. Ему удается уклониться от пурпурной прозы, не делая ее раздражающей. Вместо этого абсурдная тематика каждой тирады Трейсера делает его запоминающимся. Само письмо просто блестящее. В стрипе от 25 февраля 1991 года его сравнение денег, музыки и частных детективов невероятно. Трудно представить себе более умную пародию.
4 Кельвин исследует разные точки зрения
Опубликовано 17 июня 1990 года
Полоса от 17 июня 1990 года легко запоминается как один из самых нарисованных выпусков Кэлвина и Гоббса. Она представляет Уоттерсона в его наиболее артистичном виде, изображая нео-кубистские стили и по-настоящему захватывающие первые две панели для этого воскресного выпуска. Она показывает разрушение реальности и ужас открытия того, что мир полностью изменился.
Было бы достаточно забавно, если бы послание оставалось простым открытием того, что в мире появился новый стиль искусства. Вместо этого Уоттерсону удалось вплести в свою работу подлинное послание. Кэлвин понимает, что у мира разные перспективы, а затем отвергает это напрочь, просто чтобы отклонить аргумент своего отца. Это забавный способ исследовать точку зрения Кэлвина и причины его упрямства.
3 Кэлвин оплакивает мертвую птицу
Опубликовано 19 сентября 1993 г.
Другие комиксы демонстрируют свой интеллект посредством громких слов, подрывных концепций и философии. Комикс от 19 сентября 1993 года, напротив, ставит под сомнение истинный смысл взрослой жизни. Найдя мертвую птицу, Кальвин и Гоббс снова задумываются о чуде жизни. В предпоследней панели Кальвин выражает, что он ожидает понять все, когда станет старше. Затем пара садится под дерево и размышляет.
Читатели постарше могут понять, что мир все еще запутан, когда дети вырастают. Смерть все еще трудно понять, потому что сама окончательность трудно постичь. Взрослые не понимают мир так, как ожидают дети. Иногда жестокая правда — это то, что подразумевает этот комикс: Некоторые вещи невозможно постичь. По иронии судьбы, понимание этого делает этот комикс таким умным и эффективным.
2 Кэлвин высмеивает интеллект Сьюзи
Опубликовано 25 марта 1995 г.
Интеллект часто определяется как измерение чьей-либо способности узнавать об окружающем мире. Тем не менее, даже когда вопрос о различных типах интеллекта все еще назревал, Уоттерсону удалось изобразить его так, что даже дети могли понять.
В то время как Сьюзи рассматривает интеллект как нечто, что нужно развивать, Кэлвин рассматривает его как нечто врожденное. После того, как Кэлвин обнаруживает усердие Сьюзи, он понимает, что она не так умна, как он думал. Это исследование двух типов интеллекта изображено на удивление просто. Понимание интеллекта Уоттерсоном само по себе умно.
1 Кэлвин обнаруживает тщетность войны
Опубликовано 23 июня 1991 г.
Пацифизм часто изображается как более разумный выбор, чем война. В конце концов, он принес бы меньше смертей и гораздо меньше разрушений. Независимо от точки зрения читателя на войну, трудно отрицать, что Уоттерсон хорошо изображает аргумент в пользу пацифизма. Всего в восьми панелях он приводит множество причин, по которым страны должны отклониться от войны.
Какая-то глупая игра, не правда ли?
Уоттерсон демонстрирует влияние пропаганды, отсутствие образцов для подражания и взаимно гарантированное уничтожение, которое приводит к войне и является ее результатом. Кэлвин и Гоббс оба стреляют друг в друга немедленно и понимают, что никто на самом деле не выигрывает, когда раздаются выстрелы. Лучшие комиксы, посвященные войне, часто считают войну жестокой и бессмысленной схваткой, и умный способ изображения войны Кэлвином и Гоббсом ничем не отличается.
Кальвин и Хоббс
С 1985 по 1995, Calvin & Hobbes был легендарным в газетных комиксах. Почти 30 лет спустя комикс Билла Уоттерсона о творческом, хаотичном ребенке и его чучеле тигра по-прежнему остается одним из самых популярных комиксов Америки. Известный своим универсальным художественным стилем, чувством причудливости и воображения, а также реалистичными персонажами, Calvin & Hobbes является одним из самых смешных и умных комиксов 20-го века.
Писатель Билл Уоттерсон Издатель Andrews McMeel Publishing Художник Билл Уоттерсон
