Бэтмен
Далее содержатся спойлеры к Batman and Robin Year One#1, который уже в продаже.
Продолжить чтение
Войти &# Создать учетную запись
Неограниченный доступ и включение всех функций!
Неограниченный доступ • Все функции • Полный опыт!
Продолжить
Войти
Войти
Забыли пароль?
Создать учетную запись
*Обязательно: 8 символов, 1 заглавная буква, 1 цифра
Создать учетную запись
или Войти через Google
Продолжая, вы соглашаетесь с Политикой конфиденциальности и Условиями использования.
Вы также соглашаетесь получать наши информационные бюллетени, вы можете отказаться от них в любое время.
Нет, спасибо, продолжайте читать
С тех пор, как Фрэнк Миллер и Дэвид Маццукелли подарили нам Batman: Year One в 1987 году, создатели комиксов пересматривали концепцию «Year One», и на то были веские причины, поскольку она была очень привлекательной (DC даже сделали целую летнюю ежегодную тему историй «Year One»). Для создателей возможность вернуться назад и переосмыслить классические истории комиксов под новым углом зрения всегда была убедительным подходом к повествованию.
<р>Однако трюк в возвращении в прошлое заключается в том, что именно вы ДУМАЕТЕ о прошлом? Вы цените прошлое или оно вас смущает? Зачастую истории в стиле «Year One» кажутся попытками сделать все возможное, чтобы «исправить» классические истории с оригинальными персонажами, и это ведет к безумию. К счастью для всех участников, Марк Уэйд и Крис Сэмни приняли прошлое и просто пытаются создать новую классную историю, исследующую скрытые аспекты той эпохи в веселой и великолепно выглядящей новой серии, Batman and Robin Year One.
Бэтмен и Робин, год первый#1 принадлежит Крису Сэмни и Марку Уэйду, колористу Матеусу Лопесу и шрифтовику Клейтону Коулзу (Сэмни также сам занимался шрифтами), и он показывает, как Дик Грейсон стал Робином, примерно через месяц после убийства родителей Дика Грейсона, акробатов, известных как Летающие Грейсоны.
Какие аспекты происхождения Робина так и не были затронуты в оригинальных комиксах?
Закрыть
В Золотом веке комиксы писались так, что не было особого простора для нюансов. Истории, как правило, делали большие рывки и просто сразу же следовали новым концепциям. Таким образом, когда Робин был представлен в Detective Comics #38, его родители были убиты, Брюс Уэйн берет его под свою опеку, затем раскрывает, что он Бэтмен, предлагает взять Дика в напарники, а затем Робин мстит за убийство своих родителей, и все это в течение ОДНОЙ истории!
И затем, Робин был просто&# частью истории Бэтмена. Вот и все. Он был просто частью пакета, и был принят как таковой (на самом деле, как я уже несколько раз отмечал, Робин был ТАКОЙ постоянной частью мифологии Бэтмена, что из-за того, что у Робина была своя сольная серия, он на самом деле появлялся в БОЛЬШЕМ количестве комиксов Золотого века, чем Бэтмен, поскольку Робин появлялся в КАЖДОМ комиксе Золотого века о Бэтмене с момента своего дебюта).
Таким образом, эта история исследует именно то, как это было на самом деле. Как Дик Грейсон НА САМОМ ДЕЛЕ приспособился к тому, чтобы стать Робином? Брюс Уэйн и Дик Грейсон совсем не похожи. Они хорошо работают как Бэтмен и Робин, но как насчет партнеров ЗА ПРЕДЕЛАМИ этого? Смогут ли они ужиться за пределами своих костюмированных ролей? Это захватывающая серия вопросов, на которые в свое время никто толком не ответил, и забавно видеть, как Сэмни и Уэйд исследуют ее сейчас (Уэйд знает историю своих комиксов лучше, чем кто-либо другой, так что вы ЗНАЕТЕ, что он учитывает все прошлые изображения персонажей, переосмысливая их ранние дни).
Бэтмен и Робин Год Первый объединяют несколько стилей в один Поразительный Вид Готэм-сити
Закрыть
Искусство Сэмни и Лопеса в этом комиксе просто потрясающее. Сэмни прекрасно сочетает эстетику Year One Дэвида Маццукелли (просто посмотрите на использование глаз Бэтмена на странице выше) с классическим образом Золотого века Боба Кейна и Джерри Робинсона, а также со стилем классических 1990-х Batman: The Animated Series. Это смесь, которая по сути не имеет смысла, но при этом она ДЕЙСТВИТЕЛЬНО хорошо работает на практике.
Сэмни всегда был исключительно текучим художником, его персонажи кажутся заряженными энергией, постоянно двигающимися, и вы видите это в действии (без каламбура) в этом выпуске. То, как Робин действительно двигается как НАСТОЯЩИЙ акробат, просто выдающееся. Между тем, Уэйд абсолютно точно передает голос Дика Грейсона, и сочетание этого умного подхода к голосу в сочетании с изображением Сэмни Робина в действии показывает, что два создателя работают синхронно, чтобы дать нам тонкого героя боевика, поскольку мы видим, что даже в разгар боя личности персонажей имеют ОЧЕНЬ большое значение (так как отсутствие полной веры Брюса в Дика почти приводит к падению Робина насмерть).
Уэйд очень хорошо представляет нового злодея, сюжет Двуликого приводит Робина в его первую смертельную ловушку. Есть отличный момент, где мы видим, насколько запутанным может быть этот красочный мир суперзлодеев для ребенка, так как это почти похоже на игру, как будто злодеи сдерживают свои удары для показухи, пока не срабатывает смертельная ловушка, из которой они сбежали, и Робин понимает, что нет, это ОЧЕНЬ серьезно.
Конечно, хотя это серьезно для Робина, это не значит, что это должно быть серьезно для нас, как для читателя, это в основном просто восхитительный, очень приятный ретроспективный комикс от двух создателей, которые знают, как рассказать историю комикса, не хуже любого другого в этом бизнесе.
Однако, как уже отмечалось, мы также видим нового злодея, и его сцены достаточно мрачны, чтобы придать происходящему приятную остроту, точно так же, как Сэмни объединяет различные стили в одно связное изображение Готэм-сити, так и смешение веселья и тьмы объединяется в действительно захватывающую историю комикса.
