ОБЗОР: «Частный сыщик» — дерзкая и умопомрачительная пародия на фильм нуар

Дензел Уитакер, Мэтт Райф и Клэр Грант играют главные роли в «Частном сыщике», новом независимом фильме о причудливой и запутанной жизни частного детектива

Illusion Islands, Ayiyi Productions и Frame 12 Productions представляют Частный сыщик — дерзкую, мясистую инди-сатиру на классический фильм «Нуар» и более широкий детективный жанр. В нем снялись стендап-комик, ставший кинозвездой, Мэтт Райф в роли одноименного частного сыщика, Клэр Грант из Changeland и Walk The Line , а также Дензел Уитакер, снявшийся в Changeland и Walk The Line. em>Великие спорщики, Тренировочный день и новаторская Черная пантера. Частный сыщик был снят и написан Джеком Куком во время его дебюта в качестве единственного режиссера художественного фильма, с дополнительными авторскими правами продюсера Хоуп Айийи и Розалинды Букс.

Частный детектив Морт Мэдисон, наслаждаясь былой славой своего большого дела, а именно раскрытия серии ограблений магазинов DVD, переживает период упадка. Без работы, а выпивка составляла большую часть его расходов. Однажды загадочная женщина, Мишель, ни с того ни с сего нанимает его для запутанного и загадочного дела, которое затягивает Морта в паутину его прошлого, заставляя его столкнуться лицом к лицу со своим раздробленным разумом и личностью.

«Частный сыщик» — забавная, но поверхностная пародия на классический фильм-нуар

Похожие

10 фильмов в стиле нуар, которые определили Голливуд 1940-х годов

Нуар доминировал в Голливуде 1940-х годов, и многие из них помнят до сих пор. Вот те, которые оказали наибольшее влияние и определили эпоху.

Написание Частного сыщика имеет спорадические сильные и слабые стороны, часто торгуя нуарскими клише, которые сам фильм, к сожалению, не может извлечь из этого выгоду. Диалоги часто носят почти мультяшный характер, что не отражено в большинстве представлений. Высокие и стилизованные слова сценария часто портились из-за того, насколько ясно они были изложены. Озвучка отличная и многословная. Он поставлен с потрясающей серьезностью, часто привнося чванство нуара обратно в те части фильма, которые кажутся слишком оторванными от жанра. Комедия Частный сыщикшутки столь же беспорядочны в своей посадке. На самом деле, некоторые из самых смешных моментов больше похожи на шутки, чем на неверно оцененные моменты искренности. При этом в совершенно буквальном анализе мира вокруг Морта есть несколько отличных невозмутимых битов, и в каждой сцене с участием подонка-терапевта Дэвида есть комедийный потенциал, скрывающийся чуть ниже поверхности.

Несмотря на название фильма, Частный сыщик, очень мало в этом детективном фильме посвящено загадкам или их разгадке. Единственное настоящее расследование, которое происходит, &# это то, что Морт анализирует женщин вокруг него смутно женоненавистническим образом. Частный сыщик как фигура и его то трепетное, то кислое отношение к женщинам блестяще высмеиваются через призму Мишель, разыгрывая комплекс Мадонны-шлюхи в реальном времени. Частный сыщикимеет отчетливую бестактность, которая иногда окупается как сатирический удар, но чаще всего терпит неудачу и просто категорически разыгрывает клише жанра таким образом, что кажется совершенно нерефлексивным. Отсутствие подлинной тайны оставляет сюжет без многих структурирующих признаков истории фильма «Нуар», из-за чего он кажется запутанным, особенно в первой половине, с небольшим слиянием между частями, следующими друг за другом. Иногда это позволяет фильму показаться онейричным и причудливым, что имитирует образ мышления самого «Частного сыщика», но часто кажется просто блуждающим.

Частный сыщик потрясающе использует образ ненадежного рассказчика, а психосексуальная драма с самого начала скрывается под поверхностью. Предзнаменование очень сильное с самого начала, и по ходу фильма оно становится все более заметным. Тяжесть телеграфной передачи делает конечный результат не похожим на поворот, а на предрешенный исход, и вселяет в зрителей определенные ожидания того, что это все еще может быть захватывающим. К сожалению, само разоблачение оформлено в трагически антикульминационной манере, которая действительно высасывает воздух из последних 20 минут Частного сыщика. Заключительный расширенный монолог, произнесенный Мортом, действительно раскрывает повествование и его общую идею, оставляя зрителей немного холодными в отношении того, что могло бы быть действительно умным и неоднозначным фильмом.

Превосходный актерский состав «Частного сыщика» не может раскрыть нереализованный потенциал сценария

Close Частный сыщикСпектакли кажутся немного плоскими, им не хватает той стилизации, которая могла бы сделать их по-настоящему сюрреалистичным и пародийным детективом. Более мелкие детали часто имеют нестабильное качество исполнения, что ухудшает погружение в их моменты. Мэтт Райф в роли Морта вызвал пленительно бесцветный аффект, проецируя разочарованный архетип частного сыщика, смешанный с прямотой человека, который видит мир через вымышленную призму. Хотя его игра колеблется между недовольством и напыщенным позерством, она прекрасно отражает внутренние противоречия, присущие человеку без гордости и стыда, а также с непостижимо огромным эго. Клэр Грант чувствует себя глубоко оживленной в роли Мишель, балансирующей между крайностями типичной роковой женщины: соблазнительной, надменной, осуждающей, заботливой и вечно изменчивой, податливой своим собственным меняющимся прихотям. Сложную игру Грант удается показать с убедительным апломбом, но не с той оперной высотой, которая позволила бы ее персонажу почувствовать себя настоящим комментарием к стандартному персонажу. Химия между Мишель и Мортом, якобы романтическим ядром Частного сыщика, кажется неестественной и никогда не развивается дальше этой точки убедительно.

Эллиот великолепен в роли Дэвида, неряшливого терапевта Мишель, впечатляюще воплотив этого персонажа с его нервной нервной энергией и безграничными отсылками к хиппи, к которым можно прибегнуть. Его сцена с Элайджей Бутом в роли Ди и Джаредом Брэди в роли Калеба практически полна легкомыслия, причем Бут показал особенно веселую игру. Брэдли в исполнении Дензела Уитакера действует как магнит для сюжета, демонстрируя наиболее убедительную эмоциональную игру в своих коротких выступлениях. Эрик Гриффин также демонстрирует потрясающую роль Сумасшедшего Карла, экстравертного таксиста и начинающего преступника по совместительству. Несмотря на требования сюжета, ни одна из сцен, ориентированных на диалоги в «Частном сыщике», не способна создать большую повествовательную напряженность или опасность, за исключением последней расширенной беседы Брэдли и Морта во второй половине фильма. фильм.

Продукция частного сыщика превосходна и эффективна. Удивительно неотшлифованная

Похожие

ОБЗОР: Второй сезон «Токийской вице-президента» становится масштабнее и amp; Темнее с японским нео-нуаром

Tokyo Vice возвращается в «Макс» во втором сезоне, повышая ставки насилия и активность якудза. Вот обзор второго сезона CBR.

С режиссерской точки зрения, Частный сыщик имеет небольшое количество основных ошибок непрерывности, отличительных черт независимого кинопроизводства: члены съемочной группы, движущиеся за кадром, видны на отражающих поверхностях, линии глаз иногда ощущаются при теоретическом отслеживании персонажей, покинувших кадр, правило 180 иногда нарушается, что приводит к География сцены кажется раздробленной, а конфигурации костюмов меняются в середине сцены. Все эти промахи вполне простительны. Эти недостатки на самом деле делают Частный сыщикболее привлекательный как инди-проект, в котором некоторые провода все еще видны.

Начало Частный сыщик часто акцентируется переходом от цветного к монохромному, а также гораздо более узким сдвигом соотношения сторон. Это создает поразительную визуальную дихотомию между реальностью Морта и его фантастической жизнью. Это смелый творческий выбор, который действительно работает, позволяя Частному сыщикуотдать прямое эстетическое почтение исходному материалу и источникам вдохновения, а также стать отличным средством повествования. К сожалению, за пределами самого начала фильма этот повествовательный прием используется все меньше и меньше, пока к концу о нем почти не забывают, и это настоящий позор.

Кинематография Частного сыщика , снятый Рафой Болой, хорош, с некоторыми красиво выполненными углами слежения и несколькими интересно составленными моментами с перспективой сверху вниз. В остальном постановка и композиция кадров относительно скучные, в основном ракурсы средние и через плечо. Установленные широкие углы, которые можно увидеть позже в фильме, работают хорошо, но первые в черно-белых сегментах кажутся странно жуткими и фактически отвлекают от погружения в фильм. Повсюду чувствуется неловкость кадра, которая не особо заметна до момента интимности, когда камера кажется неприятно вуайеристской, что не кажется преднамеренным.