В «Resurrection Man» #0 сценаристы Дэн Абнетт и Энди Лэннинг, а также художник Рамон Бах представляют удовлетворительную историю происхождения и аккуратное завершение серии «Resurrection Man» в New 52. Каждое из них само по себе немалый подвиг, но вместе они создают достойный аплодисментов финал.
Клиффхэнгер в «Resurrection Man» #12 был шокирующим и странным, но это также стандартный троп. Действительно ли босс Хукера тот, за кого себя выдает, и если да, то как это возможно? Это было просто ради шока или есть история с содержанием, чтобы все объяснить? К счастью для читателей, это последнее, и «Resurrection Man» #0 объясняет все несколькими умными поворотами. Там много научно звучащей фантастики, но «Resurrection Man» в любом случае живет в странной мешанине ангелов, демонов и лабораторий. Развязка немного слишком аккуратная, но она срабатывает, потому что Абнетт и Лэннинг заложили для нее основу ранее.
Половина выпуска рассказывается в ретроспективе, и Абнетт и Лэннинг используют диалог и действие, чтобы придать прошлому непосредственность настоящего. Действие возвращается к настоящему на полпути выпуска, когда Митч Шелли превосходно справляется с трудными откровениями о своем прошлом и происхождении. Когда Митч говорит: «Это правда, которую я искал», сталкиваясь с уродливыми фактами без намека на отрицание, он проявляет себя как лучшее, самое героическое «я», и конфронтация, которая следует сразу же, остра и масштабнее жизни, поскольку он принимает одну правду, но затем отворачивается от нее, чтобы принять более великие истины о том, кто и что он есть.
«Resurrection Man» #0 затрагивает архетипическую идею о душе, высвечивая контраст между старым Митчем Шелли в Ираке и Митчем Шелли, которого знают читатели. Идея Двойника — классический сюжетный прием, который затрагивает литературные темы о внешности и идентичности, Я и Другом. Абнетт и Лэннинг используют этот прием, чтобы показать рост Митча в направлении самопознания и усилить его фоновой битвой за душу Митча между ангелом и демоном.
Художник Рамон Бахс отлично справляется с этими динамичными, психологически напряженными сценами действия. Его подробный разворот на двух страницах в джунглях придает этим более тихим страницам должную атмосферу и вес. Кроме того, его переходы сохраняют четкую временную линию и участников битвы. Цвета Джероми Кокса слишком яркие и флуоресцентные, но они не отвлекают от ясного повествования Баха. Иисус Саиз обрабатывает последнюю страницу искусства. Изменение в стиле искусства было достаточно явным, чтобы я заметил его во время чтения, но это не сильно нарушило течение истории.
Костюмы Бахса также были на высоте. Кажется уместным, а не необоснованным, что Митч должен был быть голым, чтобы «взглянуть правде в глаза». Двойники тел, напротив, носят гладкие костюмы и галстуки в стиле «Людей в черном», а затем бронежилеты. Хотя это и отклоняется от их непослушных школьниц, в стиле «Грязной парочки», приятно видеть убийц и солдат, одетых соответствующим образом для случая: профессиональный хаос и насилие. Мисс Маннерс одобрила бы. Эти двое также обеспечивают комическое облегчение, а их бодрое товарищество делает их милой парой, несмотря на их небрежную этику.
Абнетт и Лэннинг никогда не воспринимают «Воскрешающего человека» слишком серьезно, и их необычный юмор еще больше отличает это несоответствующее фэнтези/научно-фантастическое/ужасное название. «Плохой» парень получает лучшие реплики, конечно же, а также последнее слово. Демон в конце «Resurrection Man» так и не назван, хотя он и является хитрым украдкой. Его фраза «Расслабься, женщина. Я только что немного поколдовал над демонической магией» заставила меня рассмеяться в голос, и «Resurrection Man» #0 заканчивается на идеальной, беззаботной ноте, обещая, что это «[Никогда] Конец».
