Фильмы
Быстрые ссылки
- Большая страна деконструировала традиционные вестерны
- «Большая страна» была одним из многих вестернов для актера Грегори Пека
- Режиссер «Большой страны» Уильям Уайлер начал свою карьеру в Голливуде, снимая вестерны
«Большая страна» 1958 года— масштабный вестерн с Грегори Пеком в главной роли, который переписал элементы жанра в эпоху, когда вестерны были на пике своей кинематографической популярности. Это фильм, снятый в эпическом масштабе режиссером Уильямом Уайлером, и тонкая переделка самого жанра. Он затрагивает темы насилия и миротворчества и даже может считаться аллегорией времени, в которое он был снят. Уайлер требовал совершенства в его производстве — настолько, что оттолкнул некоторых из своих актеров. И хотя Пек, возможно, не был синонимом вестернов, как актеры Джон Уэйн, а позже Клинт Иствуд, к концу своей карьеры он имел за плечами изрядную долю.
Вестерн никогда по-настоящему не умирал, и Большая страна пока не превзойдена. С его почти трехчасовой продолжительностью это не быстрый просмотр, но это все, что угодно, только не утомительный. И хотя более поздние вестерны также предприняли попытки подорвать жанр, Уайлер делает это таким образом, что ему не хватает тяжеловесности более поздних попыток. Это, просто-напросто, шедевр кинематографа.
Большая страна деконструировала традиционные вестерны
- Большая страна высмеивает чрезмерное насилие в вестернах и пропагандирует идею пацифизма.
- Режиссер Уильям Уайлер представил Большую страну как аллегорию холодной войны.
Одной из особенностей персонажа Пека, Джеймса Маккея, которая выделяет его, является его отвращение к насилию. Маккей делает все возможное, чтобы избежать стычек со своими противниками большую часть фильма. Маккей — бывший капитан дальнего плавания с Восточного побережья, над которым издеваются местные жители, когда он переезжает на Запад, чтобы присоединиться к своей невесте Патрисии Террилл на ранчо ее отца. Его привычки на Восточном побережье, как правило, конфликтуют с грубыми и беспорядочными местными жителями, такими как Бак Ханнасси и его сыновья. Этот резкий контраст в отношениях был намеренным со стороны создателей фильма.
Позиция, которую The Big Country занимает в отношении физического насилия, стала причиной того, что исследователи жанра назвали его «ревизионистским». Европейский журнал американской культурысказал, что он «продвигает пересмотренное отношение к ранее принятым моральным условностям насилия в жанре и, таким образом, должен пониматься как ревизионистская работа». Что он проводит границу между классическими и ревизионистскими вестернами. Отсутствие желания Маккея вступать в драку даже вызывает напряжение между ним и Патрисией в какой-то момент. Фильм трогательно заканчивается тем, что два враждующих патриарха убивают друг друга.
Так же, как High Noon (1952) служил метафорой для всепроникающей Красной угрозы в Голливуде в то время, The Big Country ходит по тонкой грани между чистым вестерном и современной аллегорией.
В огромном смысле, The Big Countryчастично сатира, частично комментарий к самому вестерну. В то время как многие другие вестерны продолжали нарушать традиции, такие как Однажды на Западе (1968) или Скиталец с высоты (1968), Большая страна уникален в своей способности представить столь сильное представление жанра, не будучи при этом чрезмерно догматичным в своем исполнении. Это не значит, что МакКей никогда не дерется в течение фильма, но когда он принимает решения сделать это, они имеют вес и дополнительно иллюстрируют методичный процесс принятия решений его персонажем.
Уайлер также проникся Большой страной с параллелями с Холодной войной. В 1950-х годах между Советским Союзом и Соединенными Штатами нарастала напряженность, и американцы жили в страхе перед надвигающейся ядерной войной. Зрители отметили параллели в фильме с персонажем Берла Айвза, Руфусом Ханасси, и первым секретарем Союза Советских Социалистических Республик (СССР) Никитой Хрущевым. Айвз получил премию «Оскар» за роль главы семьи, который держит свое потомство в «закрытом каньоне, отделенном от остального мира, так же, как СССР находился за железным занавесом». Так же, как «Ровно в полдень» (1952) служил метафорой для всепроникающей «Красной угрозы» в Голливуде в то время, «Большая страна» балансирует на грани между чистой западной и современной аллегорией.
«Большая страна» была одним из многих вестернов для актера Грегори Пека
Закрыть
|
Вестерны Грегори Пека |
|
Дуэль на солнце (1946) |
|
Желтое небо (1948) |
|
Стрелок (1950) |
|
Только храбрые (1951) |
|
Бравадос (1958) |
|
Большая страна (1958) |
|
Как был завоёван Запад (1962) |
|
Крадущаяся луна (1968) |
|
Золото Маккенны (1969) |
|
Выстрел (1971) |
|
Билли Две Шляпы(1974) |
Как актер Пек играл в самых разных жанрах, от фильмов о войне до любовных романов. &# но он закончил свою карьеру с несколькими вестернами на свое имя. Пек снялся более чем в 50 постановках, прежде чем начал свою карьеру на киноэкране. Его первая выдающаяся роль была в фильме Дни славы (1944) в главной романтической роли. Фильм представляет собой историю военного времени, действие которой происходит в России во время нацистского вторжения в 1940-х годах.
Первый вестерн Пека вышел только через два года после «Дней славы» в 1946 году. Дуэль на солнцеповествует о расовой напряженности на американском Западе, когда молодая женщина двух расовой принадлежности влюбляется в двух белых братьев, которых играют Грегори Пек и Джозеф Коттон. По данным Turner Classic Movies, когда состоялась премьера фильма, его режиссер Дэвид О. Селзник «был уязвлен плохими рецензиями, шутками о «Жажде в пыли»» и «Похоть в пыли». как был озвучен фильм, и даже жалобы в Конгрессе на необузданную сексуальность картины». К сожалению, даже с фильмом, который был нацелен на более высокое художественное выражение и вышел за рамки ограничивающего Кодекса Хейса, производство Селзника только окупилось. Это не помешало таким великим кинематографистам, как Мартин Скорсезе, заявить, какое впечатление произвела на него как на режиссера Дуэль на солнце.
Пек зарекомендовал себя как актер, сыгравший множество принципиальных ролей. Его роль в Стрелке(1950) имеет схожие отголоски с Маккеем в Большой стране. В Стрелке Пек играет Джимми Ринго, стрелка, пытающегося уйти от своей репутации самого быстрого стрелка на Западе. Подобно Маккею, Ринго "устал от насилия, но его постоянно подталкивали к нему". Почти идентичная предпосылка существует в ревизионистском вестерне "Отвергнутыегде Кифер Сазерленд играет напротив Дональда Сазерленда в роли пресыщенного стрелка, который пытается повесить свое оружие после того, как случайно застрелил ребенка. После его выступления в The Gunfighter, Пеку предложили главную роль в High Noon, которая неизбежно досталась Гэри Куперу из-за страха Пека быть однотипным.
Режиссер «Большой страны» Уильям Уайлер начал свою карьеру в Голливуде, снимая вестерны
На самом деле Уайлер впоследствии сам срежиссировал Купера в фильме The Westerner.(1953), но к тому времени он уже не был новичком в вестернах. С 1925 по 1928 год швейцарско-немецкий иммигрант Уайлер снимал только вестерны — все немые фильмы. Он стал мастером жанра. Его первым «разговорным» вестерном стал фильм до Кодекса под названием «Герои ада» (1929). Даже с его проницательностью в создании фильмов о Диком Западе, некоторые из его самых памятных кинематографических достижений — это такие фильмы, как «Миссис Минивер» (1942), «Лучшие годы нашей жизни» (1946) и «Грозовой перевал» (1939) с Лоуренсом Оливье в главной роли.
Мы учили свои реплики, затем получали переписывание, не спали всю ночь, изучая новую версию, затем получали еще одно переписывание на следующее утро. Это делало игру практически невозможной.
Даже с The Big Country sНеизгладимая репутация в американском кино, актерский состав и съемочная группа с трудом снимали фильм с Уайлером в кресле режиссера. В конце 1980-х Джин Симмонс призналась, что была травмирована своим опытом на съемочной площадке. «Нам приходилось учить свои реплики, затем получать переписывание, не спать всю ночь, изучая новую версию, а затем получать еще одно переписывание на следующее утро. Это делало игру практически невозможной», — объяснила Симмонс (через TCM). Кэролл Бейкер описала запутанные указания Уайлера в сцене, где Чарлтон Хестон должен был схватить ее за запястья, и она закончила с рубцами, которые приходилось прикладывать льдом между дублями. Хестон выразил свое потрясение, когда узнал, что они давали противоположные указания, сказав: «Боже, я весил ее почти на сто фунтов». Фильм также уничтожил отношения между Пек и Уайлером.
Удивительно, но The Big Country по-прежнему имеет 100% рейтинг критиков на Rotten Tomatoes и 91% рейтинг зрителей. Немногие фильмы могут так хорошо выдержать испытание временем. Возможно, именно сочетание искусного повествования в большом масштабе, игры актеров и захватывающего саундтрека отличает его от других вестернов того времени. Это квинтэссенция американского вестерна, который такие, как Кевин Костнер, все еще пытаются воссоздать с помощью Horizon: An American Saga &# Chapter 1 (2024). The Big Country остается одним из немногих фильмов, способных чтить жанр, в котором он находится, и в то же время нарушать нормы.
