В преддверии театрального дебюта «65» сценаристы и режиссеры Скотт Бек и Брайан Вудс углубляются в истоки создания фильма и свою любовь к немому кино.
65 объединяет несколько жанров в единую историю о гуманоидных инопланетянах Миллсе (Адам Драйвер) и Коа (Ариана Гринблатт), которые приземляются на доисторическую Землю и должны найти способ сбежать. Помимо игры во всевозможных различных тональных песочницах, фильм специально разработан с очень небольшим количеством диалогов — полагаясь на выступления и визуальные эффекты, чтобы донести сюжет и эмоции фильма до зрителей.
Успех фильма является свидетельством творческой команды, у которой есть свой опыт в создании фильмов, в которых множество элементов сочетаются без диалогов. Встречаясь с CBR в преддверии премьеры фильма 65 10 марта, режиссеры и сценаристы Брайан Вудс и Скотт Бек обсуждают происхождение фильма о динозаврах, их любовь к немому кино повлияла на их подход к фильм, и к какой другой звезде они почти обратились по поводу роли в фильме.
CBR: Вы написали сценарий, продюсировали и сняли этот фильм. Очевидно, что 65 много значит для вас обоих. Что было такого в этой истории, что так важно было показать ее на большом экране?
Брайан Вудс:Я имею в виду, что мы со Скоттом знаем друг друга с 11 лет. В том юном возрасте мы были большими поклонниками динозавров. Это неизбежно. Знаете, динозавры почти непостижимы. Вашему 11-летнему ребенку трудно уложить в голове тот факт, что эти массивные существа ходили по той же земле, на которой мы живем сегодня. Примерно в то же время мы полюбили снимать фильмы. У нас была странная и давняя мечта — однажды попытаться снять фильм о динозаврах.
Однако это не просто фильм о динозаврах. Это также так много о горе, выживании и о пяти других вещах. В 65 происходит много всего. Каково было сбалансировать эти элементы, не позволяя им подавлять друг друга?
Скотт Бек:Это сложный баланс. Потому что фильм, мы продолжаем говорить, что это как встреча Роланда Эммериха с Терренсом Маликом, где есть эти два разных несопоставимых тона. Но есть способ объединить их, потому что это триллер о выживании и американские горки. Но среди этого вы видите, что эти два персонажа противоречат друг другу. Отчасти это потому, что они оба имеют дело со своим собственным чувством потери и своим собственным чувством горя. Я думаю, это связано с процессом написания, когда я фанатично думал о том, что на самом деле означало вымирание динозавров.
В этом было что-то невероятно грустное, но также и трогательное в возрождении Lifeafter уничтожения почти всех частиц жизни на этой земле и той цивилизации, которая в конечном итоге развилась вместе с нашим обществом. Точно так же Миллс и Коа находятся в переходном периоде жизни, когда вы можете либо остановиться на своем пути, либо сдаться и сказать: «Это для меня все». или вы можете найти способ продвинуться вперед и найти новый способ двигаться вперед. Мы всегда направляем сценарий под эту линзу, но при этом пытаемся обслуживать тот аспект фильма, который, как мы с гордостью заявляем, является концепцией фильма категории B. Как будто это что-то действительно веселое, что мы хотели бы видеть восьмилетними так же, как и 40-летними.
Я также ценю то, что в фильме не так много диалогов — у вас обоих есть опыт, учитывая, что вы потратили время на написание сценария для оригинального Тихого места<сильный>. Почему было важно подойти к этой истории без диалога?
Брайан:Я так рад, что вы подчеркиваете этот элемент фильма, потому что это была планка, которую мы все установили для себя, включая Адама, и мы чувствовали, что если мы правильно делаем свою работу, вы могли бы поставить это фильм на без звука и иметь возможность следить за всей историей. Все должно было соответствовать этому стандарту, когда мы снимали сцену. Поэтому, когда мы собираем сцену и работаем с Адамом над его персонажем Миллса, возникает вопрос: «Выражаете ли вы невербально то, что зрителям нужно от вас в эмоциональном и повествовательном плане?» Это вызов. Это увлекательное испытание.
Я думаю, это происходит из-за нашей любви к немому кино. Мы слышали эти романтические истории о Чарли Чаплине и Огнях большого города и о том, как это было похоже на немой фильм, который был снят после того, как в них появился звук. Они могли бы добавить туда звук, и у них мог бы быть диалог. Но Чаплин решил этого не делать, потому что ностальгировал по немому кино. В City Lights он рассказывает о том, как он объездил весь мир, и не было языкового барьера. Вы могли играть в любой стране. Думаю, нам нравится эта идея. Именно это мы пытались сделать с помощью Тихого места.. Это то, что мы пытаемся сделать здесь снова. Нам нравится эта идея объединить мир с помощью кинематографического языка.
Говоря о Тихом месте, какие уроки, по вашему мнению, вы усвоили, работая над этим проектом? которые вы смогли подать на 65?
Скотт:Я думаю, что в этом фильме, как и в этом остросюжетном фильме, есть определенная степень заботы о персонажах. Это то, что мы можем написать на странице сколько угодно, как в сценарии для Тихого места. Но в конечном итоге все сводилось к исполнению и игре Джона, Эмили, Ноа и Миллисент.
Нам очень понравился подход, который все там использовали. Я бы также сказал, на более поверхностном уровне, первые выходные Тихого местау нас не было никаких ожиданий относительно того, будет ли этот фильм принят или нет. Это не основано ни на чем другом, так что это дикая карта. Когда состоялись первые выходные, и мы были благодарны, что людям понравился фильм, это дало нам возможность сказать: «Хорошо, эта сумасшедшая идея динозавров, над которой мы сидели годами, давайте на самом деле». иди закончи сценарий для этого. Так что 65 в какой-то степени действительно родился в первые выходные Тихого места.потому что никто не просит еще один фильм о динозаврах. Но мы также здесь задаемся вопросом, почему Спилберг может смотреть все забавные фильмы о динозаврах в кинотеатре? Так что это была наша попытка совершить дикий замах.
Я очень рад Тихому месту: День первый. Я знаю, что вы не пишете и не снимаете этот фильм, но можете ли вы рассказать что-нибудь об этом проекте?
Скотт: Ничего такого, что мы' ; re разрешено говорить обязательно. Майкл Сарноски, который его режиссирует, мы не могли бы быть его большими поклонниками. Смотрю его фильм Свиньябыло невероятным кинематографическим упражнением в том, чтобы взять Ника Кейджа, но сделать что-то тонкое и особенное. В этом фильме так много идеальных сцен. Нам очень интересно, что его талант появится в спин-оффе.
Я не думаю, что есть кто-то, кто кричит от экзистенциального горя так, как Адам Драйвер. Был ли он всегда исполнителем мечты для фильма, или вы когда-нибудь рассматривали кого-то еще на роль 65?
Брайан:Я имею в виду, когда мы писали сценарий, мы думали о двух людях, и это будет звучать комично, и все же в наших мозгах это имеет смысл. Мы представили Адама Драйвера и Тома Круза. Это были два человека, и они были двумя разными версиями этого фильма. Мы были на грани передачи сценария Тому Крузу. Его представители уже прочитали его, и им очень понравился проект. Они ждали нашего сигнала, чтобы передать это ему, и мы решили в 11-м часу, мы сказали: «Вообще-то, не отдавайте это Тому». На самом деле, эта версия Адама Драйвера меня больше волнует».
Скотт: Я думаю, что одна из вещей, которые мы обожаем в Адаме, это то, что он невероятно приземлен и естественен. . Мы поклонники его работы с Джимом Джармушем [и] его работы в Брачной истории. Как и весь остальной мир, мы видели его в Девушках HBO. эм>. Он выполняет определенную домашнюю работу. Одним из полезных аспектов этого процесса, еще до того, как мы предстали перед камерами, было то, что мы с Адамом сидели, просматривали страницу за страницей и просто обсуждали: «В чем нюанс сцены?» Какова физическая сторона сцены?
В фильме даже был один отрывок, где он просто бежит по лесу на полном ходу. [Адам] увидел в этом возможность превратиться из того, чем был Миллс, в то, чем Миллс должен быть для Коа, поскольку они пытаются выжить. У Тома Круза в Миссия невыполнима 3 есть отличный забег, который длится около двадцати секунд. Итак, мы с Адамом подумали: «А что, если мы превзойдем это? А что, если мы снимем 21-секундную версию просто ради забавы?» И поэтому мы на самом деле, я не думаю, что полная версия этого есть в фильме, но мы чертовски близки. У нас есть это где-то в наших ежедневных газетах. У нас есть для этого квитанции.
Брайан: Люди думают о его драматической работе, но он великолепный актер. Все трюки он делает сам. Для нас он может стать следующей крупной звездой боевиков.
65 выходит в кинотеатрах 10 марта.
