Ричард Доннер создал классическую супергеройскую картину «Супермен: фильм». В середине он хитро подсовывает пасхалку своему гораздо более раннему шедевру.
Покойный Ричард Доннер сделал долгую карьеру в качестве режиссера-первоклассника и вдобавок выпустил несколько законных классических фильмов. В том числе Superman: The Movie 1978 года., прадедушка фильмов о супергероях на большом экране, который посеял семена всего, что последовало с тех пор. Это одна из окончательных версий «Человека из стали» — игра Кристофера Рива в этой роли, возможно, никогда не будет превзойдена — и, хотя с момента его выпуска прошло 45 лет, эпизоды, такие как спасение вертолета и Создание Крепости Одиночества не утратило своей силы.
ПРОКРУТИТЕ, ЧТОБЫ ПРОДОЛЖИТЬ СОДЕРЖАНИЕ
Но прежде чем браться за такие высококлассные проекты, режиссер набил себе зубы телесериалами, которые произвели по крайней мере один законный собственный шедевр. Доннер снял Сумеречную зонуСезон 5, Эпизод 3, «Кошмар на высоте 20 000 футов»; первый из шести эпизодов шоу, которое он будет вести в его последнем сезоне. «Кошмар на высоте 20 000 футов»; возможно, лучшее, что когда-либо производил сериал, и полвека спустя он остается пробным камнем поп-культуры. Когда пришло время представить «Человека из стали», Доннер не мог не добавить маленькую пасхалку к своим предыдущим работам.
'Кошмар на высоте 20 000 футов' является одним из лучших эпизодов «Сумеречной зоны»
На основе рассказа Ричарда Мэтисона «Кошмар на высоте 20 000 футов». классно заключает в себе страх каждого перед полетом в напряженные 25 минут. Роберт Уилсон в исполнении Уильяма Шатнера садится в самолет через шесть месяцев после инцидента в полете, который привел его в психиатрическую клинику. Когда полет попадает в шторм, он убеждается, что гремлин находится на крыле, вмешиваясь в двигатель. Он безумно пытается убедить пассажиров и команду в опасности, но его отвергают как «сумасшедшего». беспомощно наблюдая через окно, как монстр все ближе приближается к тому, чтобы сбить самолет.
Доннер разворачивает сценарий как случай необъяснимого вторжения в нормальный мир. Интерьер самолета, пассажиры и экипаж очень обычные, и кроме силы шторма ничто в полете не заслуживает интереса. На фоне этого гремлин становится совершенно сюрреалистичным: деликатно парит в ураганном ветре и легко ускользает, когда кто-то, кроме Уилсона, смотрит. Жуткие движения компенсируют менее чем убедительный костюм, а также усугубляют дилемму Уилсона, когда он пытается объяснить, что происходит на крыле. Он вынужден играть Кассандру — не в силах убедить кого-либо в надвигающейся гибели — и тем не менее он также получает оправдание в знаменитом повороте эпизода. Когда его в смирительной рубашке выгружают из самолета, он смотрит на двигатель, в который тыкал гремлин. Панель согнута, что доказывает, что он не галлюцинировал ее.
Супермен: фильм заменяет гремлина более героическим посетителем
Donner&# 39, дань уважения «Кошмару на высоте 20 000 футов»; происходит в важный момент в Супермен: фильмвремя работы. Человек из стали только что открылся миру, спасая Лоис и пилота вертолета Daily Planet от падения навстречу гибели. Далее следует вечеринка в честь выхода Кал-Эла, на которой он предотвращает несколько преступлений и спасает кошку с дерева, прежде чем, наконец, спасти Air Force One от ужасной аварии.
Сценарий почти идентичен Сумеречной зоне эпизод, за исключением того, что камера фокусируется на пилотах, а не на пассажирах. Снова летят в сильный шторм, и снова серьезные проблемы с двигателями: в данном случае удар молнии сносит напрочь. Но когда самолет падает на землю, Супермен позиционирует себя среди остатков пропавшего двигателя, стабилизируя его, пока он не сможет приземлиться. Как и в случае с «Кошмаром на высоте 20 000 футов», камера остается в основном внутри самолета, а экипаж удивленно смотрит в окно, когда Кал-Эл весело отдает честь.
Вторжение то же самое. За несколько часов до авиакатастрофы в этом мире не было летающих людей, амазонских принцесс или миллиардеров, одетых как летучие мыши. Прибытие Кал-Эла так же удивительно для них, как гремлин для Уилсона. Единственная разница в том, что на этот раз вторжение спасает самолет, а не чуть не сбивает его. Затем сцена переходит прямо к Перри Уайту, который швыряет последующие заголовки на свой стол. Как и Уилсон, сверхъестественное подтверждено, и появился Супермен. В остроумном оммаже Доннера используется один и тот же сценарий и техника, чтобы доставить две очень разные эмоциональные отдачи. Его легко не заметить среди других героических подвигов Супермена, но это также делает дань уважения особенно особенной.
