Триллеры волновали зрителей с самого начала истории кино, захватывая их на каждом этапе развития жанра.
Триллеры и саспенс-фильмы, как правило, привлекают внимание Лучшие режиссеры кино – — Трудно устоять перед сложными сюжетами этого жанра и потенциалом содержательных представлений. Триллеры также обладают тем преимуществом, что вызывают страх и не подвергаются клейму, свойственному фильмам ужасов, которые часто (ошибочно) считаются слишком «низкими». считаться искусством.
Это привело к появлению огромного количества превосходных триллеров и саспенс-фильмов всех эпох в истории жанра, начиная с появления звука. Многие режиссеры и актеры сделали себе имя благодаря своей работе в жанре триллера, в том числе такие титаны киноиндустрии, как Альфред Хичкок, Дэвид Линч и Энтони Хопкинс.
20 Черный лебедь (2010)
Натали Портман получила «Оскар» за исследование Даррена Аронофски о балерине, медленно теряющей рассудок под давлением большого выступления. Черный лебедь во многом опирается на триллеры Романа Полански 1960-х годов, создавая мир с привидениями, в котором реальность и галлюцинации становятся неразличимы. В процессе он заново изобретает идею для одержимого знаменитостями XXI века.
Как исследование художника, находящегося под давлением, он переворачивает «Рестлера» Аронофски.: показывает кого-то, кто находится на вершине своей игры, в отличие от бывшей звезды предыдущего фильма, которая находится в конце своего пути. Но как только эти страхи покинули главного героя, психологический анализ превратился в нечто гораздо более устрашающее. Финал сочетает в себе триумф и трагедию до такой степени, что они становятся неразличимы.
19 Sorcerer (1977)
Покойный Уильям Фридкин имел несчастье открыть одно из своих величайших произведений — и самый мрачный — фильмы после Звездных войн: Эпизод IV — Новая надежда. Забытая в то время его версия французского фильма Плата за страх созрел и стал одним из лучших триллеров 1970-х годов. Четверо мужчин, разыскиваемых за различные преступления, берутся за невероятно опасную работу, перевозя два грузовика с потным динамитом по почти неуправляемому шоссе в джунглях.
В рамках этой концепции каждая неровность и выбоина становятся моментом, когда Фридкин сжимает кулаки, превращая его в одни из самых напряженных декораций в истории кино. Но самые сильные моменты фильма связаны с четырьмя главными героями, каждый из которых вполне заслужил свою судьбу, но все же находит способы возвыситься в самых худших обстоятельствах. Эта работа персонажа придает шокирующему финалу дополнительный поворот ножа.
18 Подожди до темноты (1967)
Саспенс-спектакли становятся заманчивой темой для кинематографистов, поскольку их популярность среди публики высока, а сценарии зачастую практически написаны заранее. Они также сложнее, чем кажутся, и чаще всего могут привести к банальному театру. Подожди, пока стемнеетпреодолевает эти ловушки с обманчивой легкостью, несмотря на то, что все это более или менее происходит в одной квартире.
Одри Хепберн никогда не была лучше в роли «слепой чемпионки мира». в чей дом вторглись преступники, ищущие добычу, о существовании которой она даже не подозревает. То, что начинается как обман, вскоре становится смертельным, поскольку мошенники' предполагаемая жертва оказывается гораздо более изобретательной, чем они ожидают. Режиссер Теренс Янг использует как звук, так и образы, чтобы создать интригу, а также использует самые жестокие газлайтинги, когда-либо снятые в кино.
17 Беглец (1993)
Харрисон Форд сделал себе имя на мультиплеере -киногерои, такие как Хан Соло и Индиана Джонс, но Беглец Это его редкий сольный фильм, который может стоять в ряду лучших фильмов. Основанный на популярном телесериале 1960-х годов, он рассказывает о докторе Форде Ричарде Кимбле — неправомерно осужден за убийство своей жены — который сбегает из-под стражи и ищет настоящего убийцу, чтобы очистить свое имя.
Под эгидой режиссера Эндрю Дэвиса фильм Беглецпревращает четырехсезонную работу в 130 минут напряженного адреналина. Все различные декорации фильма основаны на одной и той же основной предпосылке: Кимбл не может позволить себя поймать, включая несколько риффов на Хичкока, которые передают часть магии Мастера. Но настоящая сила фильма — это схватка на расстоянии между Фордом и Томми Ли Джонсом в роли его непримиримого преследователя, которая принесла Джонсу «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана.
16 Просто кровь (1984)
Джоэл и Итан Коэны' Замечательная карьера этого актера началась с фильма Просто кровь, с его характерным кровавым юмором, сложным сюжетом и человеческой некомпетентностью, продемонстрированной в полной мере. В названии говорится о том, как люди теряют голову в условиях продолжающегося насилия, что они переводят в неудавшийся случай кадрирования, который уходит вглубь техасских прерий.
В основе сюжета «Византии» лежат понятные эмоции: ревность, жадность, а иногда и просто скука. Поскольку анти-роковая женщина Фрэнсис МакДорманд оказывается посередине, зрители могут постараться, чтобы она была в безопасности, в то время как каждый из других персонажей разваливается на куски по-своему.
15 Дуэль (1971)
После многообещающего начала работы над такими режиссерами, как Коломбо и Маркус Уэлби, доктор медицинских наук, Стивен Спилберг получил шанс работать на телевидении. фильм. Результаты — о водителе вездехода, которому необъяснимым образом угрожает смертоносная большая машина — были настолько хороши, что Duelбез проблем перешел от телевизионного фильма к театральному выпуску. Режиссер никогда не оглядывался назад.
В Дуэли удивительно то, насколько пугающе правдоподобной она остается 50 лет спустя. Спилберг извлекает каждую крупицу напряжения из оригинального рассказа Ричарда Мэтисона, в некоторых случаях представленного без диалогов и полагающегося на бескомпромиссную игру Денниса Уивера, чтобы поразить правильные эмоциональные моменты. Несмотря на все чудеса, которые он создал с тех пор, Дуэль заслужил место среди лучших режиссеров.
14 Прикосновение зла (1958)
Классический период нуара в Голливуде неофициально завершился Прикосновение зла,Орсон Уэллс' мрачное исследование коррупции в приграничном городе США. Помимо печально известного выбора Чарльтона Хестона в качестве мексиканского героя, фильм никогда не упускает ни одного шага: сам Уэллс играет сомнительного начальника полиции, который обвиняет новую невесту Хестона в убийстве местного криминального авторитета.
Расовая политика кипит под поверхностью, хотя фильм никогда не сталкивается с ней напрямую. Тем не менее, он окрашивает каждый уголок экрана вместе с подавляющим весом коррумпированной системы, которая вознаграждает безразличие и целесообразность. В финале торжествует справедливость, но в лучшем случае это кажется временной победой: достойным завершением Золотого века нуара.
13 Синий бархат ( 1986)
Дэвид Линч проявляет большой интерес к крайностям, особенно когда дело касается добра и зла. Blue Velvet исследует глубины последнего, скрывающиеся под почти абсурдно чистым лесозаготовительным городком Вашингтона. Кайл Маклафлин и Лора Дерн играют Гензеля и Гретель, когда отрезанное человеческое ухо открывает кипящий логово преступников-садистов, скрывающихся за белыми частоколами.
Настоящая звезда фильма — Деннис Хоппер в роли газового маньяка, чьи разрушительные желания превращают все вокруг в кошмар. Линч добавляет свой необычайно сюрреалистический оттенок к игре Хоппера, делая очевидным то, на что большинство режиссеров лишь намекают. На фоне оптимистичных 80-х они — и фильм — напомнил всем о том, что все еще лежит под поверхностью.
12 Французская связь (1971)
В фильмах работа полиции изображается либо как сексуальная и авантюрная, либо как священный долг преданных добродетелей. <эм>The French Connection показывает, что это однообразно и часто уныло: сидеть часами напролет, есть плохую еду и перебирать горы потенциальных доказательств с очень небольшими шансами найти золото. Однако в фильме утверждается, что это не только необходимо, но и зачастую может быть смертельным, поскольку угрозы возникают, казалось бы, из ниоткуда.
Французские связифильтрует это через призму Попай Дойла Джина Хэкмана, стремящегося разоблачить сеть контрабанды наркотиков на грязных улицах Нью-Йорка. Покойный Уильям Фридкин нарушает все правила книги вместе со своим главным героем: убирает гламур из своего мира и заменяет его законом джунглей. Он даже добавляет автомобильную погоню на века в качестве преследователя.
11 Жизни других (2006)
Жизнь других учитывает коммунистическую Восточную Германию так же, как Падение 2004 года.считается с нацистами: противостоять тому, в условиях чего жила половина нации в течение десятилетий после окончания Второй мировой войны. На нем изображены сотрудники тайной полиции Штази, следящие за известным драматургом, который ранее не проявлял нелояльности к государству.
Режиссер Флориан Кенкель фон Доннерсмарк полагается не столько на интригу, сколько на медленную, ползущую паранойю. Темный главный герой фильма запутывается в столь тонких играх с головой, что едва осознает это, что делает бессмысленным любое представление о том, что значит быть «хорошим восточнонемцем». Под всем этим скрывается тревожное сообщение о том, что истина — настоящая правда — всегда может быть скрыто от человеческих глаз.
10 Memento (2001)
Немногие триллеры настолько кинематографичны, как Memento, несмотря на его небольшой бюджет и серьезную обстановку. На первый взгляд крутой детектив Гая Пирса потерял способность формировать новые воспоминания, оставляя его в растерянности каждый раз, когда открывается новая сцена. Кристофер Нолан рассказывает историю задом наперед: его главный герой стреляет в человека во время первых титров, а затем меняет ход до тех пор, пока не будут раскрыты причины его поступка.
Это далеко не трюк, структура прямо ставит зрителя в тупик. угол детектива, инвертирующий нуартрадиционные темы обмана и поверхности. Все становится субъективным: удаляя контекст каждого нового лица и обстоятельства, пока весь мир не станет загадкой. Пирсу приходится находить решения, которые уводят его далеко в сторону от того, чего он надеется достичь. Ответы, которые он ищет, становятся постоянной трагедией, заставляя его бежать от того самого мира, который он надеется найти.
9 Олдбой (2003)
Месть — это простая идея для триллеров, но мало кто так беспощадно оценивает ее цену, как Олдбой. На первый взгляд пассивный бизнесмен Чхве Мин Сика проводит 15 лет в тюрьме без объяснения того, кто это сделал и почему. Его освобождение только углубляет тайну, поскольку он намеревается свести счеты с тем, кто разрушил его жизнь.
Фильм наиболее известен своей сценой драки в коридоре, снятой с одного дубля, которая все еще сногсшибательна даже два десятилетия спустя. Он подчеркивает ошеломляющий уровень насилия, творчески использованный режиссером Паком Чан Уком. Но именно психологические мучения заставляют Олдбоя остаться в памяти: раны гораздо глубже, чем любые физические травмы.
8 Diabolique (1955)
Diabolique совершает прыжок в стиле Психо Хичкока, призывая зрителей не раскрывать финал. Действительно, режиссер Жорж Клузо, как сообщается, приобрел права на оригинальный роман Пьера Буало и Тома Нарсежака раньше, чем это сделал Хичкок. Трудно представить, что даже «Мастер саспенса» возглавит результаты.
История повествует о жестоком директоре школы-интерната, чья хрупкая жена и коварная любовница сговорились убить его. Все идет хорошо, пока тело не исчезает до того, как его удается обнаружить, а их тщательные планы бросаются в треуголку. Финал определенно заслуживает предупреждения о спойлерах, и в нем содержится не одно, а два крупных раскрытия, которые идеально сочетаются с завершением.
7 Маньчжурский кандидат (1962)
Жизнь мрачно имитирует жизнь в политическом чиллере Джона Франкенхаймера о группе американских солдат, которым промыли мозги, чтобы они служили политическими убийцами. Убийство Джона Ф. Кеннеди через 13 месяцев после выхода фильма стало жутким совпадением, и хотя фильм так и не был запрещен (несмотря на слухи об обратном), его якобы надуманный сюжет теперь кажется пугающе правдоподобным.
Фрэнк Синатра никогда не был лучше в роли одного из солдат, который сложил два и два прямо перед крупным политическим съездом, на котором должна была выступить цель заговора. В центре заговора не оказалась и Анджела Лэнсбери, показавшая лучшие результаты за всю свою легендарную карьеру в роли зловещей властительницы. <эм>Кандидат из Маньчжурии не скрывал и реальной политики, и время доказало жуткую точность его обвинений.
6 Север через северо-запад (1959)
Альфред Хичкок усовершенствовал триллер, за его плечами по меньшей мере дюжина фильмов, которые по праву можно считать лучшими из когда-либо созданных. Север через северо-западявляется одним из его самых сильных, не только из-за напряженного сюжета, но и из-за того, как он привнес в уравнение юмор и романтику. Кэри Грант играет типично забавного рекламного менеджера, которого сомнительные люди, желающие его смерти, принимают за секретного агента.
Он элегантно сочетается с одним из любимых образов Хичкока – невиновный человек ошибочно обвинен — с той особенностью, что не существует «настоящего» шпион, чтобы вызволить Роджера Торнхилла Гранта под залог. Это переходит в другую фирменную тему Мастера: изменчивость идентичности. Торнхилл обнаруживает, что становится шпионом, которым отчаянно не хочет быть, вовлеченным в неотразимое приключение через всю округу, последовательность действий которого актуальна и сегодня.
5 Двойное возмещение (1944 г.)
Режиссер Билли Уайлдер был в самом мрачном положении из-за двойного возмещения, отвратительная история о неудачном убийстве, которая закрепила движение нуар в 1940-х годах. Якобы благородный продавец страховых услуг Фреда МакМюррея соблазняется помочь Барбаре Стэнвик избавиться от ее неудобного мужа. У него есть идеальный способ сделать это, чтобы обеспечить крупную страховую выплату. Естественно, несмотря на их тщательные усилия, все идет не так, как надо.
Уайлдер бежал из Европы в Голливуд, когда к власти пришли нацисты, и реалии войны ускользают из-за угла его полностью американской истории убийств. Двойное возмещениетакже задает темп визуальным основам нуара, таким как экспрессионистское использование теней и акцент на поверхностях. Прежде всего, он проливает свет на циничные неудачи главных героев нуара воплотить в жизнь свои мелкие мечты. Как прекрасно выразился МакМюррей: «Я убил его из-за денег и ради женщины». Но ни денег, ни женщины я не получил. Красиво, не правда ли?"
4 Окно сзади (1954)
Хичкок обратил внимание на самих зрителей кино с задним окном, завернутый в еще одну захватывающую историю о грязном домашнем убийстве. Фотограф Джеймса Стюарта становится свидетелем подозрительного поведения во дворе его многоквартирного дома и подозревает, что с пропавшей женой покончено. Но полиция ему не верит и того хуже: сломанная нога делает его более или менее неспособным двигаться.
Его собственное бессилие означает, что каждый кинозритель не может остановить то, что происходит на экране, особенно когда обманутый любовный интерес Грейс Келли берет на себя задачу шпионить. Vertigo обычно называют психологическим мучением, но оно никогда не играло в такие жестокие игры с головой, как эта.
3 M (1931)
Помимо своих собственных достоинств, M — свидетельство непреходящей привлекательности этого жанра. Режиссер Фриц Ланг выбрал серийных убийц в качестве темы для своего первого звукового фильма: вымышленного детоубийцы, образ действий которого слишком правдоподобен. С тех пор эта тема превратилась в отдельный поджанр, и каждая новая запись неизменно опирается на Ланга.
Питер Лорре стал международной сенсацией как удивительно симпатичный монстр, который уклоняется как от полиции, так и от местного преступного мира, прежде чем, наконец, ошибиться. Лэнг никогда не приукрашивает то, что он сделал, но раскрывает внутренние муки, с которыми не может сравниться никакое телесное наказание. Это делает просмотр напряженным, тревожным и в конечном итоге незабываемым: жанр максимально приближен к фундаментальному произведению.
< /сильный>
2 Третий человек (1949)
Вена все еще была оккупирована союзниками, когда Кэрол Рид и его съемочная группа приехали снимать фильм Третий человек о торговце на черном рынке, пытающемся уйти от властей, притворившись мертвым. Фильм отражает реализм, неизвестный ни в какое другое время и место: обломки все еще заполняют улицы среди более узнаваемых достопримечательностей, таких как колесо обозрения Ризенрад. В результате крадущееся воровское логово в фильме становится еще более правдоподобным.
Третий человекособенно резко наносил удары по американцам, где герой Холли Мартинс цеплялся за безнадежно наивную мораль, а его жертва Орсон Уэллс с веселым легкомыслием освещал чудовищные преступления. Концовка наступает с циничной покорностью: притон не собирается закрывать магазин из-за потери одного вора. Вымысел никогда не был так похож на правду.
1 Молчание ягнят (1991)
Проекты Ганнибала Лектера у них есть свои взлеты и падения, но все они все еще гоняются за Молчанием ягнят. Немногие фильмы структурно совершенны, и ни один из них не раскрывает свои ужасы так искусно. Энтони Хопкинс' легендарная карьера никогда не будет лучше представлена — первый среди равных в удивительно сильной линейке выступлений Лектера — в то время как Джоди Фостер разделила свой триумф на Оскаре с собственным бессмертным спектаклем.
Режиссер Джонатан Демме убирает атрибуты мякоти (откровенно безвкусного) романа Томаса Харриса, оставляя в нем чистое, скудное совершенство. будить. Молчание ягнят добавляет феминистские образы к великолепному сюжету об охоте на убийцу, а также к грандиозным гиньонам ужасам, которым позавидовал бы Хичкок. Но в этом фильме рассказывается не только о страхе, но и о смелости: волшебное средство, которое превращает его из простого триллера в один из лучших когда-либо снятых фильмов.
