Фильмы
Среди самых известных вестернов, когда-либо выходивших на большой экран, итальянский эпический спагетти-вестерн Серджо Леоне 1966 года«Хороший, плохой, злой»демонстрирует гениальную кинематографию, блестящее повествование и потрясающую игру. Прославленный за эффектное действие и широкий охват Дикого Запада, фильм умудряется создать историю о сражающихся стрелках, ищущих спрятанное золото, все это время Гражданской войны в США, и всегда удерживает внимание аудитории. С огромным количеством незабываемых моментов на протяжении всего фильма зрители часто забывают, что во всех фильмах есть сцены, которые остаются на полу монтажной, включая Хороший, плохой, злой.
Нет, спасибо, продолжайте читать
С таким мастером, как Серджио Леоне, фильм по-прежнему сохраняет свою целостную структуру и никогда не упускает ни одной детали в развлечении масс, хотя несколько удаленных сцен из Хорошего, плохого, злого помогают еще больше оживить повествование. Разбросанные до или после основных сюжетных моментов фильма, удаленные сцены дают зрителям совершенно новый взгляд на Хороший, плохой, злой и в каждом эпизоде есть забавный вывод, который позволит зрителям еще больше оценить фильм.
6 Жадный бандит ищет быстрое решение
Туко получает указания от солдата Конфедерации
Закрыть
После того, как Туко узнает о золоте Билла Карсона, бандит мчится за медицинской помощью для Блонди, который является единственным, кто может завершить головоломку местонахождения сокровища. В удаленной ночной сцене Туко останавливается в лагере Конфедерации в поисках помощи, пока он и Блонди находятся в маскировке. Вырезанная сцена помогает установить сторону Конфедерации в фильме, а также демонстрирует способность Туко лгать любой ценой.
При отсутствии музыки сцена эффективно передает тихую атмосферу, пока Туко не прибывает в спешке, где последовательность переключается между солдатом Конфедерации и Туко, разговаривающими. Быстрые переходы к каждому персонажу поддерживают обсуждение, в то время как солдаты на заднем плане добавляют расслабленного настроения; в сочетании с впечатляющим освещением, отраженным от костра. Когда поспешные просьбы Туко о медицинской помощи удовлетворяются, с указаниями к ближайшему миссионеру, зрители могут увидеть отчаяние и коварный ум Туко. Именно в таких маленьких моментах, как эта сцена, демонстрируется, почему фильм работает, где неприкрытый эгоизм персонажа и желание любой ценой найти золото Билла Карсона показывают зрителям, насколько «уродливым» может быть Туко. Представление о коварной личности Туко прекрасно передано в этой сцене и еще больше укрепляет его репутацию негодяя.
5 Два преступника отправляются в путь за удачей
Туко и Блонди изучают карту в дилижансе
После того, как персонаж Клинта Иствуда Блонди оправился от обезвоживания, он и преступник Туко отправились на поиски заветного золота Билла Карсона. В вырезанной сцене дуэт уезжает на дилижансе и пытается проложить правильный путь к спрятанному сокровищу, где цель короткой последовательности вызывает четкую динамику между двумя необычными партнерами. Как Хороший, плохой и злойРанее установленные напряженные отношения Блонди и Туко, удаленная сцена снова представляет их как деловых партнеров, только с гораздо более высокими ставками.
Когда начинается сцена с культовой темы Эннио Морриконе, камера кадрирует скачущих лошадей на трассе через открытый ландшафт, прежде чем вернуться к Блонди и Туко. Крупный план рук Туко, обводящих карту, символически переносит зрителя в миссию с двумя решительными мужчинами. В то же время камера переключается на придорожную бойню как павших солдат Союза, так и Конфедерации, тем самым выражая опасность миссии, а также снимая разговор между Блонди и Туко как короткий, но многослойный. В нескольких словах, Блонди и Туко восстанавливают партнерство, построенное на вынужденном доверии, где каждый человек нуждается в другом, чтобы найти золото. Более того, саркастическая, но содержательная подача Блонди состояния войны подчеркивает для зрителей бессмысленное насилие, а также показывает, что персонаж Клинта Иствуда больше, чем кажется на первый взгляд; в отличие от Туко, который интересуется только собой.
4 Месть может быть методичной и жестокой
Туко насмехается над Блонди в палящей пустыне
После предательства Блонди Туко в конце концов догоняет своего бывшего партнера и жестоко наказывает его, когда Туко берет Блонди в заложники и заставляет его пересекать пустыню без воды, давая зрителям возможность увидеть безжалостность и склонность Туко к мести. В удаленной сцене Туко демонстрирует абсолютную радость от отчаяния Блонди и добавляет еще больше дискомфорта, эффективно истязая волю Блонди к жизни. Среди множества сцен действия в фильме, вырезанная сцена демонстрирует другой вид подчеркнутого насилия.
Начало сцены без музыки позволяет зрителю испытать тот же дискомфорт, что и Блонди, где зрители могут услышать его боль, пока камера следует за ним, ползая по песку. Более того, крупный план Блонди, тянущегося к ботинку, и последующий монтаж, где Туко моет ноги в ведре, смеясь, в равной степени представляют собой пронзительную форму пытки. С насмешками Туко, смешанными с выражением боли на лице Клинта Иствуда, последовательность связана с другими показательными сценами насилия в фильме. Помимо буквальной визуализации пыток в сцене, последние несколько кадров также отражают символическое значение того, как Туко побеждает Блонди. Когда Блонди отползает от Туко, прежде чем скатиться с дюны, Туко появляется на вершине холма с заднего плана, а Блонди находится близко к камере. Кадрирование вызывает чувство страха, поскольку Туко представляет собой фигуру смерти, в то время как Блонди беспомощно находится на грани поражения.
3 Зрители могут увидеть прошлое антагониста
Туко нанимает трех бандитов, чтобы убить Блонди
Закрыть
Прежде чем догнать Блонди, Туко намеревается собрать отряд преступников и отомстить человеку, который его предал. Сцена вставляет ощущение живой энергии, а также дает новый контекст предыстории Туко, которую прекрасно изобразил актер Эли Уоллах. Всего несколькими ключевыми предложениями Туко объединяет своих бывших соратников и позволяет зрителям узнать, кем он надеется стать. Серджио Леоне выстраивает сцену, позволяя бодрой музыке Эннио Морриконе начать выступление Туко, а также создает широко открытое убежище как обширную декорацию для зрителей. Курица, которую Туко предлагает своей бывшей банде, служит знаком мира, но также выступает метафорой богатства, которое Туко обещает, если банда убьет Блонди, а насмешки бандита над вареным картофелем напоминают о том, как он стал человеком процветания и возможностей.
В то же время, световой люк над съемочной площадкой с опускающимися веревками и крупным планом каждого члена банды показывает, как деньги управляют жизнью преступника. Наконец, удаленная сцена также показывает, как Туко тоскует по дружбе и вспоминает свою старую банду и брата, где Эли Уоллах отлично демонстрирует формирование характера Туко. В обширной коллекции великолепных сцен фильма эта удаленная сцена выражает интересную предысторию Туко и дополнительно объясняет, насколько полон решимости бандит покончить с Блонди раз и навсегда.
2 Решительный убийца узнает новую информацию
Глаза ангела отправляются на аванпост конфедератов
Среди троицы стрелков, ищущих золото Билла Карсона, Глаза Ангела, которого играет актер Ли Ван Клиф, получают свою собственную удаленную сцену, которая также помогает установить сторону Конфедерации в фильме. Прибыв на аванпост Конфедерации, Глаза Ангела осматривают бойню вокруг себя, пытаясь получить ответы о Билле Карсоне. Сцена в фильме — прекрасный пример кинематографии, а также подчеркивает последствия войны, преследующие солдат на протяжении всего фильма.
Принимая во внимание музыку Эннио Морриконе, сцена маневрирует как витрина для раненых солдат, а также показывает обширную площадку. Следуя за Angel Eyes, камера кадрирует злодея, выходящего из темноты, когда он видит окружающие разрушения, панорамируя вокруг его головы; пока наемный стрелок не проходит через крепость и не взаимодействует с ранеными солдатами. Поговорив с капитаном, Angel Eyes узнает о базе Союза и отправляется на проникновение в тюрьму, которую зрители позже видят в фильме. Поскольку Серджио Леоне выстраивает сцену, чтобы раскрыть истинную природу войны, зрители могут восхищаться операторской работой, а также чувствовать себя встревоженными продолжающимся конфликтом. Будучи явным мастером своего дела, Серджио Леоне может сказать так много всего за несколько минут и вытянуть из своих персонажей больше материала, не прибегая к долгим изложениям в процессе.
1 Добро всегда готово к драке
Блонди убивает приспешников Angel Eyes во время кемпинга
Закрыть
Ближе к финальному акту фильма эта удаленная сцена показывает всех главных героев и показывает, куда каждый из них направляется в отношении золота Билла Карсона. С Туко, которого насильно сажают в тюремный поезд, в то время как Блонди и Глаза Ангела отправляются вместе на поиски сокровищ, вырезанная сцена также раскрывает динамику между Блонди и Глазами Ангела, которая отражает финальную дуэль. Представление Блонди как самого быстрого стрелка среди трех главных героев дает кэш удаленной последовательности для предзнаменования судьбы Глаз Ангела.
После того, как Туко увозят на поезде Союза, сцена переходит к Angel Eyes, спящему у костра рядом с отдыхающим Blondie, с оружием обоих мужчин наготове. Затем сцена быстро деградирует, когда раздается шорох, где быстрый переход к Blondie, стреляющему и убивающему человека вдалеке, удивляет Angel Eyes. Затем сцена следует за людьми Angel Eyes, выходящими из укрытия, где Blondie предупреждает отряд держаться от него подальше; а также показывает, что в его пистолете шесть пуль. Наконец, вырезанная сцена заканчивается несколькими кадрами лица каждого мужчины, поскольку Blondie предполагает, что у него есть пуля, ожидающая каждого человека. Позволяя удаленной последовательности нарастать, Серджио Леоне подводит действие к его естественному завершению, а также представляет Клинта Иствуда как настоящую звезду боевика, которой он и является. Более того, вырезанная сцена также дает зрителям представление о том, кто в конечном итоге завладеет золотом Билла Карсона, поскольку Блонди сумел обойти почти все препятствия, встречавшиеся ему на пути в фильме Хороший, плохой, злой.
Хороший, плохой, злой
Одобрено
Афера с охотой за головами объединяет двух мужчин в непростом союзе против третьего в гонке за золотом, зарытым на отдаленном кладбище.
Режиссер Серджио Леоне Дата выхода 23 декабря 1966 г. В ролях Клинт Иствуд, Эли Уоллах, Ли Ван Клиф, Альдо Джуффре, Луиджи Пистилли, Рада Рассимов Основной жанр Вестерн
