джон константин
Концовки сложны в любой форме, но они практически невозможны в комиксах о супергероях, где каждая история продолжается бесконечно. Соседний по супергероям Джон Константин из Vertigo Comics, похоже, нашел ее на страницах Hellblazerпосле 300 выпусков, в которых персонаж старел вместе с серией. Так было до тех пор, пока писатель Саймон Сперриер и художник Аарон Кэмпбелл не воскресили старого мошенника и Hellblazer в рамках DC Comics The Sandman Line в 2019 году. Однако в отличие от многих подобных возрождений, Сперриер и Кэмпбелл были встречены критиками и поклонниками Константина с одобрением. На этой неделе их продолжение этого культового персонажа дает ему новый финал, настолько хороший, что поклонники будут надеяться, что на этот раз он останется.
John Constantine, Hellblazer: Dead in America #11 был написан Саймоном Сперриером с иллюстрациями Аарона Кэмпбелла, цветами Джорди Беллера и письмами Хассана Отсмане-Эльхау. Выпуск завершает как мини-сериал «Dead in America», так и пятилетнюю работу Сперриера и Кэмпбелла над персонажем. Он затрагивает текущую историю, в которой Dream of the Endless возвращает пропавшие песчинки из The Furies in America, а также ряд длительных подсюжетов, касающихся как Константина, так и его ближайших спутников.
Связывание свободных концов в лохматом псе путевого дневника
«Мертвые в Америке» Финал содержит ряд заключений и эпилогов
John Constantine, Hellblazer: Dead in America #11 сталкивается с незавидной задачей завершить поиски Джона Константина Мечты по Соединенным Штатам, работу Сперриера и Кэмпбелла над персонажем и снова название Hellblazer. В выпуске каждая из его 28 страниц должна обеспечить удовлетворительную развязку этих многочисленных конфликтов и дуг. Это приводит к некоторым страницам с большим количеством текста, но Hellblazerвсегда была серией, которая одинаково подчеркивает как прозу, так и визуальную привлекательность в лучшем виде. И читатели не будут разочарованы вкладом Кэмпбелла, поскольку диалоги и повествование уступают место нескольким всплескам и макетам, которые оставят челюсти висеть. Результатом является сбалансированное, хотя и очень плотное чтение. Это надлежащие проводы для одного из самых отличительных персонажей, когда-либо появлявшихся в DC Comics, и он использует каждый кусочек доступного ему пространства.
Фурии, главные антагонисты истории «Dead in America», наделенные силой песка Дрима и действующие как воплощение свободы, закона и досуга в мифах Соединенных Штатов, отправляются в путь еще до того, как выпуск дошел до середины. Они стали мощной метафорой критики этой конкретной истории и подпитывали историю, которая охватила Америку от моря до сияющего моря, но этот выпуск в конечном счете не о них. Он о его главном герое, и Джон Константин всегда был лондонцем. Читатели могут быть ошеломлены тем, как быстро разбираются с Фуриями, но их судьба приходит с характерным остроумием и проницательностью, которые определяют все величайшие победы Константина.
После стольких десятилетий побед над худшими существами, которые только можно себе представить, у Константина есть гораздо больше поводов для беспокойства, чем Фурии, и его счет должен быть оплачен на этих страницах в качестве пролога Джона Константина, Hellblazer: Dead in America#1 обещано. С участием нескольких членов Бесконечности и легионов Ада, собственная кончина Константина движет фундаментальными силами вселенной DC. Это эпический масштаб, контрастирующий с неряшливым антигероем в его сердце, который отчаянно пытается провернуть один последний трюк. Что больше всего впечатляет, так это то, как хорошо Кэмпбелл адаптирует тот же масштаб, что и в кульминации Песочного человека, к тону синих воротничков и конфликтам, которые стали определять Посланника ада. Боги движутся по этим страницам со всей своей соответствующей силой и весом, но Константин остается человеком из народа, отражающим все наше уродство.
Ужасающее путешествие по ужасам DC, подходящее для оригинального Hellblazer
Стиль и содержание одинаково отражают сущность Джона Константина как иконы DC
Относительно ранний уход «Фурий» не означает, что Джон Константин легко отделается после убийства собственного сына в Джон Константин, «Адский блейзер: Мертвый в Америке»#10. Кэмпбелл представляет некоторые из самых извращенных и садистских панелей в Адский блейзерзапускается с ужасными моментами. Читатели быстро понимают, как Константин, свидетелями которого они стали в первом выпуске, пришел к такому состоянию. Это напоминание об ужасной готической силе, которая сделала серию художественным хитом, когда она дебютировала, и соответствует современным чувствам одного из лучших современных художников ужасов. Есть благоговение перед силой и зрелищем ужасных существ, осуществляющих свою месть, но Кэмпбелл никогда не теряет из виду человечность Константина. Неважно, что они сделали, чтобы заслужить эту судьбу, нет потери сочувствия ни к одному из вовлеченных людей. И печаль, и самодовольство Джона Константина, кажется, стекают с его лица.
Уверенные изображения Кэмпбеллом одного сюрреалистического кошмарного пейзажа за другим соответствуют на каждом уровне творческой команде, созданной, чтобы соответствовать лучшему из Vertigo Comics. Цветовой дизайн Беллера трансформируется между последовательностями, часто на одной и той же странице. Когда работа Кэмпбелла четкая и ясная, цвета формируют обыденное чувство реальности, которое подчеркивает самые ужасные аспекты того, что находится на странице. Когда самые основы реальности заставляют дрожать, читатели могут увидеть это в туманном коллаже цветов, которые вызывают к жизни потусторонние формы. Стив Уондс фиксирует этот же набор перспектив в диалоге, который варьируется от божественного до отвратительного. Плотность повествования, обнаруженная в тексте, соответствует или превосходит на каждой странице выпуска, который звучит как бис рок-концерта на арене.
И все это зрелище идеально основано на истории, которая никогда не теряет след Джона Константина в своем центре. Спурриер умеет управлять культовым Hellblazer Константина.голос, который почти полностью отсутствовал в его появлениях в качестве супергероя DC. Привнесение подлинных британских ритмов не стало неожиданностью для писателя, который определил самый ясный голос Легиона, но тон и отношение рабочего класса к негодованию и ироническому веселью сделали каждый бит диалога удовольствием. Неважно, насколько велики угрозы и последствия в Джоне Константине, Hellblazer: Dead in America#11, Константин никогда не забывает, что на него всегда смотрели свысока. Это делает его последний вызов деятелям огромной власти и силы еще более удовлетворительным. Он, возможно, не может изменить ужасный мир, в котором живет, но он, безусловно, может держать зеркало и, возможно, даже удивлять его.
Hellblazer всегда был комиксом ужасов, а не комиксом о супергероях, в конце концов. Именно это сделало серию Сперриера и Кэмпбелла John Constantine, Hellblazer подлинным возрождением исходного материала, и именно это делает John Constantine, Hellblazer: Dead in America#11 подобающим завершением серии. Амбиции, отношение и эстетика полностью соответствуют сегодняшнему дню, изображая главного героя, который более циничен, чем когда-либо, в стране, определяемой ложью, но этот подход говорит о лучших традициях Helblazer. Эта серия была такой же конфронтационной, экспрессивной и злой, как панк-рок, что и сделало такого старого персонажа, как Джон Константин, снова актуальным. Даже когда он снова уходит со сцены, последний трюк фокусника — убедиться, что мы все будем скучать по нему.
