Конец
Далее содержатся спойлеры к фильму «Конец», уже в кинотеатрах.
Нет, спасибо, продолжайте читать
Дебютный повествовательный фильм режиссера Джошуа Оппенгеймера Конец требует слова «странный». История семьи, живущей в подземном бункере после некоего глобального катаклизма, Конец исследует гендерные и семейные отношения с тонким изяществом. Он также повествует об ухудшении психического здоровья горстки оставшихся людей, которые стали свидетелями почти полного исчезновения своего вида. И это мюзикл.
«Конец» — самый странный фильм 2024 года. Он также представляет Оппенгеймера, ранее известного как документалиста, как повествовательного режиссера, не лишенного амбиций и решимости. Даже если «Конец» не совсем работает как фильм, огромное количество художественной решимости, продемонстрированное здесь, вдохновит некоторых зрителей простить ему недостатки.
«Конец» — это фильм, который не колеблется рисковать
Никто не видел подобного мюзикла
рок-мюзикле ужасов Repo! The Genetic Opera, ни один режиссер не использовал музыкальный жанр таким странным образом. Конецне представлены актеры, известные своими вокальными данными. Стилистика песен Тильды Суинтон и Майкла Шеннона может заставить некоторых зрителей потянуться за берушами быстрее, чем Рассел Кроу в Отверженных. Однако Оппенгеймер, похоже, не так уж озабочен вокальными данными. Он хочет сосредоточиться на своих актерах и на том, как песни выражают возвышенные эмоции.
Рассмотрим, например, вступительную песню «A Wonderful Gift». The EndНачинается с персонажа, известного только как Сон (которого играет Джордж Маккей), который раскрашивает модель поезда-диораму. Сама экспозиция состоит из различных исторических событий и мест со всего мира — виды, которые он никогда не сможет увидеть в реальной жизни. Когда он поет, его песня выдает определенное детское качество. И все же у Сона лицо мужчины; Маккею 32 года. Песня выдает определенный внутренний конфликт — конфликт взрослых желаний, которые он не может сформулировать сам.
Конец знает, как использовать музыку, чтобы передать зрителям элементы характера. В этом случае Оппенгеймер использует их даже с большим эффектом, чем в фильме Wicked. Персонажи в этом фильме знали себя гораздо лучше, чем Сон или кто-либо другой в фильме The End. Этот фильм — история о людях, которые прячутся от себя и от реальности. Использование музыкального стиля может показаться странным выбором, учитывая тему, но Оппенгеймер знает, как сказать с помощью музыки больше, чем персонажи когда-либо могли бы сказать о себе.
Сюжет фильма КонецДействие фильма разворачивается спустя как минимум 20 лет после некоего глобального кризиса. В фильме не уточняется, что именно произошло, хотя и намекается, что климат стал смертельным после того, как использование ископаемого топлива достигло беспрецедентных уровней. Таким образом, всю свою жизнь Сон прожил в подземном бункере, построенном в старой соляной шахте. Большая часть жилого пространства напоминает королевское поместье; интерьеры украшены классическими произведениями искусства, расставленными Матерью (Тильда Суинтон). Сын проводит большую часть своих дней с Отцом (Майкл Шеннон), пишет его биографию и ведет хронику дней до падения.
Несмотря на всю неопределенность предыстории фильма, Оппенгеймер делает несколько черт характера ясными. Отец когда-то работал руководителем в компании по добыче ископаемого топлива и озабочен переписыванием прошлого. Хотя Отец и его дворецкий (Тим МакИннерни) предоставляют Сыну доступ к старым новостным вырезкам об Отце и его бизнесе, Отец осуждает любую негативную прессу как ложь. Он защищает себя, говоря, что не помнит, что произошло в прошлом, поэтому Сону приходится использовать свою креативность, чтобы заполнить пробелы.
«Конец» рассказывает постапокалиптическую, нетрадиционную историю любви
Персонажи фильма борются с концом
Закрыть
Мать проводит дни с сыном и Другом (Брона Галлахер), переделывая дом с навязчивым перфекционизмом. Мать считает стену слишком холодной, поэтому они должны перекрасить ее. Ей не нравится расположение двух картин рядом друг с другом, поэтому трио проводит весь день, переставляя весь бункер. Как и Отец, Мать практически не помнит дни до бункера, кроме воспоминаний о днях, когда она была знаменитой балериной. Она также страдает от ужасных кошмаров и умоляет Доктора (Ленни Джеймс) дать ей все больше и больше снотворных. Сын изо всех сил старается не расстраивать Мать, и поэтому проводит много времени с Другом, который делится скудными подробностями о мире за пределами бункера, включая сына, который у нее был.
Однообразие жизни в бункере рушится с прибытием Девочки (Оби-Ван Кенобизвезда Мозес Ингрэм), молодая женщина примерно того же возраста, что и Сын. Мать хочет казнить ее на месте, но Друг и Сын умоляют помочь ей. Мать и Отец в конце концов позволяют Доктору лечить Девочку, хотя они по-прежнему подозрительны к ней. Случайные моменты, когда Девочка вспоминает семью, которую она оставила, расстраивают Мать — в какой-то момент ее чуть не вырвало, когда Девочка спросила ее о своей собственной семье. Но эти эмоциональные моменты только еще больше интригуют Сына. В окружении холодных и бесчувственных товарищей он видит что-то здоровое в ее честности.
Мать начинает обучать Девочку «этикету», чтобы научить ее всегда скрывать свои эмоции за маской. Но втайне Сын хочет узнать больше о внешнем мире. То же самое делают Мать и Отец, которые оба хотят узнать, как Девочка справляется со своим чувством вины выжившей. По мере того, как любовь между Девочкой и Сыном развивается, в остальной группе начинают формироваться трещины, и Конец показывает, что происходит, когда секреты выходят на свет.
Фильм «Конец» предлагает невероятные визуальные эффекты
Но в нем нет невероятного списка песен
Оппенгеймер использует суровый визуальный стиль для «Конца». Первые кадры — сначала труба, надувающаяся посреди тишины соляной шахты, а затем Мать, разбивающая ночную тишину криком — показывают, что режиссер хочет рассказать историю о разрушении застоя. Это концепция, которую он использует на нескольких уровнях. Сюжет Конца касается семьи, разрушенной появлением незнакомца. Оппенгеймер также нарушает обычные условности кинопроизводства, делая мюзикл из совершенно немузыкального жанра.
В этом отношении песни работают. Но очень, очень мало кто из зрителей — если вообще кто-то — выйдет из кинотеатра, напевая мелодию. Кажется, поэт Оппенгеймер или композитор Джошуа Шмидт не понимали, что лучшие мелодии для шоу существуют как в фильме, так и за его пределами. «Memory» звучит как баллада в «Кошках» и стала стандартом для певцов кабаре по всему миру. «Somehow, Somewhere» из «Вестсайдской истории» воплощает противоречивую романтику главных героев и стала неотъемлемой частью свадеб. Даже другие экспериментальные мюзиклы, которые вызывает в памяти «Конец», такие как трагическая «Танцующая в темноте», имели одну или две хитовые мелодии. Конециспользует свои песни почти из чувства долга. Они существуют только как песни, а не как музыка, которую кто-либо когда-либо захочет услышать.
Когда Конец срабатывает, он многим обязан своему составу, в частности Ингрэму и Маккею.Маккей с его огромными круглыми глазами и вытянутым лицом имеет идеальный вид, чтобы изобразить человека, привязанного к прошлому и напуганного им. Оппенгеймер требует, чтобы он имел желания взрослого и поведение ребенка. Управление такими противоположными качествами представляет собой хождение по канату для любого актера, и Маккей хорошо справляется с этим. Ингрэм обладает сверхъестественной способностью изображать эмоции, скрытые внутри других эмоций, и также демонстрирует здесь потрясающую работу. В вышеупомянутой сцене, когда она спрашивает Мать о членах семьи, которых она оставила позади, Ингрэм изображает страх Девочки перед Матерью, а также ее тоску по эмоциональной связи с другими выжившими. У Ингрэм также самый сильный певческий голос в актерском составе, что помогает сгладить тусклые песни.
Но не рассчитывайте, что Ингрэм или кто-либо еще здесь будет играть в Hollywood Bowl в ближайшее время. Она и Маккей сохраняют свои позиции как певцы. Суинтон и Шеннон преданы своим песням, хотя ни у кого из них нет лучшего тона или техники как вокалистов. Оппенгеймер позволяет Шеннон и МакИннерни весело отбить степ, и оба хорошо справляются с этой задачей. Режиссер использует возможность подчеркнуть детали своего андеграундного сета, освещая его более экспрессионистским образом. Оппенгеймер также снимает музыкальные эпизоды с помощью длинных кадров с траекторией, что демонстрирует способность его актерского состава выдерживать сложную последовательность песни и движения. Никто не разочаровывает в этом отношении.
Как ни странно, The End параллелен документальному фильму Оппенгеймера, номинированному на премию Оскар, The Act of Killing. В этом фильме бывшие участники индонезийской антикоммунистической чистки вспоминали, сколько людей они убили. Отстраненность, с которой субъекты Оппенгеймера обсуждали свои геноцидные действия, вызывала у зрителей восторг. В этом фильме речь шла о том, как настоящее относится к прошлому, и о склонности людей считать себя героями, какими бы отвратительными ни были их действия. Конец включает в себя схожие темы в рамках вымышленной истории.
У фильма «Конец» нет удовлетворительного конца — или вообще никакого конца
Зрители останутся в недоумении, что все это значит
КонецЗатрагивает схожие темы: Отец хочет, чтобы Сын переписал историю своей жизни, сделав его гуманистом, а не безрассудным корпоративным животным, ответственным за уничтожение планеты. Мать утверждает, что у нее была история первоклассной балерины, но намекает, что она была скромного происхождения и что она бросила свою семью умирать, когда они с Отцом вошли в бункер. Эти люди совершили грехи, слишком большие, чтобы когда-либо их осознать. Они отступают в заблуждение так же, как и в бункер, чтобы выжить.
Однако, несмотря на всю свою дерзость, Конец представляет собой скорее техническое упражнение, чем человеческое. На самом деле за 122 минуты воспроизведения меняется очень мало, и Оппенгеймер избегает &# кхм&# концовка в традиционном смысле. Конец не столько ведет к заключению, сколько к точке остановки. Это оставит некоторых зрителей разочарованными из-за отсутствия катарсиса в фильме. Другие почувствуют отторжение, пытаясь проанализировать сюжет. Это метафора? Заявление о том, как люди видят историю? Предупреждение какого-то рода? Никакое объяснение на самом деле не подходит для Конца. Оппенгеймер хочет сказать что-то этой историей, но он никогда не делает это заявление ясным для своей аудитории.
Однако он делает гораздо более вульгарное заявление: как повествовательный режиссер он не знает границ и не лишен амбиций. В эпоху блокбастеров, сиквелов и перезагрузок, снятых в рамках комитетов, эта художественная стойкость делает Конец гораздо более привлекательным, несмотря на себя. Оппенгеймер ясно дает понять, что ему есть что сказать как художнику, и у него есть навыки, чтобы снять отличный фильм. Конец, однако, не такой фильм.Оставив это разочарование в стороне, проницательные зрители должны обратить внимание на этого режиссера в своем кинематографическом радаре. В следующий раз Оппенгеймер мог бы сделать четкое и мощное заявление.
Конец уже в кинотеатрах.
Ваши изменения сохранены
Письмо отправлено
Письмо уже отправлено
7 10
Конец
ДрамаФэнтезиНаучная фантастика
The End рассказывает о богатой семье, живущей в уединении в соляной шахте, чье изолированное существование нарушается прибытием таинственного незнакомца, что приводит к непредвиденным последствиям.
Режиссер Джошуа Оппенгеймер Дата выхода 23 января 2025 г. Актёрский состав Тильда Суинтон, Джордж Маккей, Майкл Шеннон, Мозес Ингрэм, Бронаг Галлахер, Тим МакИннерни, Ленни Джеймс, Даниэль Райан Сценаристы Расмус Хайстерберг Продолжительность 148 минут Плюсы
- Дико амбициозная предпосылка от режиссера Джошуа Оппенгеймера
- Прекрасная игра актёров, начиная с Эрика Макги и Мозеса Ингрэма
Минусы
- Песни на самом деле не работают как музыкальные номера и полностью забываются
- Не все члены актерского состава являются прекрасными вокалистами
- Неясно, какое заявление фильм хочет сделать
