В Таносе №1 Безумный Титан вернулся и намерен вернуть то, что Иллюминаты украли у него. Вот обзор ЦБ РФ
Танос вернулся. Самый могущественный и устрашающий суперзлодей в комиксах Marvel жаждет крови – и иллюминатов. В частности, Иллюминаты, состоящие из самых сильных и загадочных героев Marvel, работающих под прикрытием более смелых и ярких героев, подобных Мстителям. Иллюминаты что-то забрали у Таноса, и Безумный Титан сделает все, чтобы вернуть это. Проблема в том, что что-то — это кто-то&# и этот кто-то понятия не имеет, кто она на самом деле.
Написано Кристофером Кэнтуэлл, проиллюстрированный Лукой Пиццари, раскрашенный Рут Редмонд и написанный Кори Пети из венчурного капитала, Танос #1 знаменует возвращение самого ужасающего Вечного во вселенной Marvel – и начинает новая глава в великом путешествии одного очень важного персонажа, хотят этого иллюминаты или нет!
Проблемы Marvel известны своими остроумными диалогами, умными сюжетами и своеобразной язвительностью, которые стали определять современную Marvel в различных средствах массовой информации. Это работало как за, так и против некоторых проблем, в зависимости от серьезности истории. В случае с Таносом №1, саркастический писатель Кантвелл, которого использует Кантвелл, является чем-то вроде отвлечения, временами подавляя его в остальном сильное, но тонкое чувство повествования, особенно из-за молчаливых действий персонажей. Во вступительной части выпуска преобладает внутренний монолог персонажа Роберты Маршалл. Хотя тема, которую она описывает, остра и предвещает некоторые события, которые развернутся не только в этом выпуске, но и в этой серии в целом, она тонально неудобна и иронична. Это отвлекает от и без того убедительного визуального повествования, происходящего на заднем плане. Это продолжается на протяжении всего выпуска, как будто Кэнтуэлл боится позволить молчанию и группам говорить за себя без монолога Роберты. Хотя это досадный недостаток, он не убивает повествование, особенно во время кульминации, когда большая часть актерского состава выходит на центральную сцену, давая Роберте больше персонажей, с которыми можно отталкиваться, и выдвигать диалоги.
Несмотря на то, что Танос получил самые высокие оценки, а сериал якобы вращается вокруг него, его столкновение с героями иллюминатов и его целью, Безумным Титаном, почти не появляется в этом вступительном выпуске. Дело не в том, что его присутствие не ощущается – он, по сути, переворачивает и уничтожает весь Фресно, Калифорния, оставляя город в космосе и его жителей на свою милость, и его угроза как всемогущего Вечного суперзлодея реален и ощущается на протяжении всего выпуска, но его видимого присутствия нет. Кэнтуэлл делает акцент на гражданском главном человеческом персонаже, Роберте, которая, хотя и является чрезвычайно важным персонажем в этом выпуске и за его пределами, не является Таносом. В любом случае, она неплохая главная героиня; ее ограниченная перспектива означает, что Танос' угроза и широкомасштабные разрушения кажутся такими огромными и разрушительными, какими они должны быть, и повышают уровень интриги и тайны, построенной вокруг нападения и присутствия героев. Однако читателям это воспринимается как ложная реклама – как новичкам, у которых мало предыдущего контекста, так и вернувшимся читателям, которым не терпится продолжения этой сюжетной линии.
Танос №1 визуально мрачный, резкий, вызывающий клаустрофобию, но панорамный. Это захватывающее и пугающее сопоставление обыденного и ошеломляющего. Космические фоны абсолютно черного цвета резко контрастируют с унылым и сухим городским упадком этой версии Фресно, Калифорния. Художник Лука Пиццари создает роскошную обстановку, придавая ощущение величия угнетенному и мрачному изображению городской среды. Это особенно заметно в сценах космического разрушения, где Пиццари использует почти экспрессионистский подход, сдавливая и растягивая здания и разбрасывая обломки, как брызги краски. Хотя гламурные и детальные изображения человеческих персонажей Пиццари хороши, выражения лиц иногда кажутся почти искаженными и неуместными, несмотря на их преувеличенные эмоции. Частое использование Пиццари черного цвета добавляет ощущение отчаяния и всеохватывающей драмы этой космической ужасной истории и мрачной городской обстановке. Цвета передают этот контраст между скучной посредственностью и подавляющей сверхъестественной силой благодаря выбору палитры колориста Рут Редмонд. Внутренняя часть города Фресно представлена в приглушенных, землистых тонах, с тусклыми военными синими, песочными, серо-коричневыми, мрачными серыми тонами и туманным освещением в сочетании с гнетущим черным расположением Пиццари. Когда Танос атакует, палитра смещается в сторону более неестественных оттенков, особенно нервирующих, болезненных оттенков бирюзового, зеленого, красного, желтого, фиолетового и синего, которые подчеркивают неестественную природу Таноса. божественные силы. Временами палитре Редмонда не хватает контраста: частое использование градиентов и последовательные приглушенные цвета размывают моменты, которые в противном случае должны были бы быть яркими и ключевыми. Это особенно верно, когда появляются герои-иллюминаты, чьи цвета слишком похожи, что делает их похожими на монолит, а не на группу запоминающихся личностей. Хотя внешность одноименной звезды и слишком светлая, запутанный и приглушенный как в повествовании, так и в визуальных эффектах, Танос #1 представляет собой убедительное возвращение мощного и знакового персонажа. 
